與去年的井噴行情相比，2006年藝術(shù)品市場已從火爆態(tài)勢轉(zhuǎn)為疲軟下跌之勢，各大拍賣行春拍的成交率明顯下降，但精品卻屢創(chuàng)新高價。 　　7月16日，伴隨“碧利斯”臺風(fēng)過境杭州，西子湖畔免不了浪花陣陣：經(jīng)過焦灼的半個小時，超過15輪的競價，趙孟頫的《滾塵馬圖》最終以649萬元拍出。潘玉良的油畫作品《非洲裸女》以902萬元的成交價成為全場“標(biāo)王”。西泠印社舉行的這場為期兩天的春拍，被視為今年藝術(shù)品春拍的壓軸作，并最終以2.6億元的總成交價和83%的總成交率，給上半年香港及內(nèi)地大大小小不下十場的春拍畫上句號。 　　 　　而比起去年的井噴行情，業(yè)界認為，今年春拍市場已從火爆態(tài)勢轉(zhuǎn)為疲軟下跌之勢：既不見去年那樣100%的成交率——今年年均成交率預(yù)計只有70%；也不見了一擲萬金、勢在必得的買家。“今年上半年的藝術(shù)品市場，價格與成交比去年最瘋狂時幾乎跌去了20%。”西泠印社拍賣有限公司總經(jīng)理陸鏡清表示。 　　 　　鑒于去年春拍火爆、秋拍萎靡的狀況，更有人認為此次壓軸春拍的好與壞，將引導(dǎo)下半年藝術(shù)品市場的走勢。 　　 　　成交率明顯下降，高價紀(jì)錄屢屢刷新 　　 　　這種藝術(shù)品市場的“抑郁”性格從今年春拍一開始就已經(jīng)凸顯：以往各大拍賣行搶發(fā)春拍“第一炮”，吸引買家的注意，爭取行業(yè)上的江湖地位。而今年拍賣巨頭中國嘉德6月3日才拉開藝術(shù)品拍賣的序幕,比去年推遲近一個月（去年是5月15日開槌），據(jù)說是“因為拍賣地昆侖飯店的裝修”，旋即，許多拍賣行緊隨其后，相應(yīng)默契地作出推遲開槌的調(diào)整。據(jù)行家介紹，由于去年秋拍的主力軍中國書畫受挫，成交量與成交價均大幅萎縮，所以今年春拍，前兩年爭相搶頭炮的公司都扮演“作壁上觀”的角色。 　　 　　本拍賣季印證了業(yè)內(nèi)的小心謹慎。嘉德2006春拍12個專場，其總成交5.35億元比去年6億元略低；北京保利8個專場的拍賣共收獲了4.1億元成交額，其中只有中國油畫成為亮點，成交額達1.45億元，成交率87.41%；朵云軒4個專場，總成交價雖突破1億元，但成交率至今不肯向外界透露；西泠印社今年成交額2.6億元，總成交率為83%。七大拍賣行都沒有一場達到90%的成交率，而一些小的拍賣會甚至出現(xiàn)了稀稀拉拉、冷冷清清的場景，許多拍品爭上一兩口就落槌了，還有不少拍品流標(biāo)……與去年眾多大拍場近100%成交率的火熱，形成了鮮明的對比。 　　 　　然而與成交率下降相對應(yīng)的，卻是今年藝術(shù)品高價紀(jì)錄被不斷地刷新。中國嘉德以5280萬元人民幣拍出清乾隆粉彩開光八仙過海圖盤口瓶；繪畫方面，常玉的《花中君子》在香港蘇富比以2980萬元人民幣成交，朱德群的《紅雨村白云舍》在香港佳士得以2743萬元人民幣成交。這些都創(chuàng)造了各大藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)或個人拍品的高價紀(jì)錄。 　　 　　對于這種現(xiàn)象，杭州西泠印社出版部主任胡西林認為：“只有真正經(jīng)過歷史沉淀的精品，才能引起買家的注意。越來越多有實力的藏家，他們擁有的不僅僅是財富，更是文化，他們對藝術(shù)有極高的鑒賞水平和欣賞意趣。”　 　　 　　近現(xiàn)代書畫萎縮，當(dāng)代藝術(shù)成新寵 　　 　　紐約蘇富比今年3月的那場“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場對本屆春拍影響甚大，香港蘇富比春拍的“中國當(dāng)代藝術(shù)”拍賣專場總成交額達到1.3億港元,成交率達驚人的98%,多個畫家創(chuàng)下各自的價格紀(jì)錄。 　　 　　“內(nèi)地買家對于當(dāng)代油畫這塊本來還在猶豫中，但紐約蘇富比、香港的佳士得和蘇富比三場拍賣下來，他們的決心也就定了。”香港蘇富比中國當(dāng)代藝術(shù)部主管林家如說。當(dāng)代藝術(shù)作品，尤其是當(dāng)代油畫的快速升溫，成為今年藝術(shù)市場上耀眼的明星。這在兩年前還是不可想象的。而僅僅兩年，中國當(dāng)代藝術(shù)品就經(jīng)歷了本質(zhì)性的蛻變，從邊緣而小眾的狀態(tài)迅速提升為引人注目的市場焦點，不僅形成了規(guī)模化的市場，而且單品突破百萬元人民幣的價位也已經(jīng)成為現(xiàn)實。3月31日舉辦的紐約蘇富比中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣專場，總成交額達到了1323萬美元，其中張曉剛單幅油畫作品《同志》最終以97.92萬美元成交；王廣義、方力鈞、岳敏君、曾梵志、楊少斌等人的作品在內(nèi)地拍賣場也全面漲價，升入“百萬價”畫家行列。 　　 　　而去年中國藝術(shù)品市場的“大盤股”——中國近現(xiàn)代書畫拍賣今年卻顯得步履維艱。在今年的春拍中，2005年最熱門的近現(xiàn)代書畫成交率僅為60％左右，價格跌幅達到30％至40％，表現(xiàn)出大幅回調(diào)的趨勢。同樣，在今年6月初舉行的北京保利春拍中，三場中國近現(xiàn)代書畫專場的拍賣總額才接近中國油畫一場的總額。對于這種現(xiàn)象，保利負責(zé)人在回復(fù)《第一財經(jīng)日報》郵件采訪時表示：“保利春拍三個近現(xiàn)代專場成交率的降低，說明了市場對于書畫藝術(shù)品的質(zhì)量提出了更高的要求，同時也反映了當(dāng)前藝術(shù)品市場正在朝著有序的方向發(fā)展，名家精品依然具有強勁的市場競爭力。”　 　　 　　拍賣市場清理門戶 　　 　　有意思的是，對今年藝術(shù)品市場的“抑郁癥”，收藏家態(tài)度不一：有的為此感到樂觀，去年藝術(shù)品市場的所謂“火爆”本身對藏家來說本屬不正常，現(xiàn)在已經(jīng)公認是炒作和失去理性后挑起的“虛火”，現(xiàn)在到了該降火的時候；而另一部分藏家，卻對市場的緊縮更感到憂郁。為此，有人曾開玩笑地說：“過去價格高得這么玄乎，他們敢買；現(xiàn)在價格低了他們卻不敢買。” 　　 　　藏家的態(tài)度不一預(yù)示著市場本身的不成熟。資本的隨行入市已使藝術(shù)品市場成了投資回報的香餑餑。“在中國市場上，買藝術(shù)品的人80%都是投資者，只有極小部分的收藏家。”在中國藝術(shù)市場已浸淫8年之久的外國策展人馬克·博文對中國藝術(shù)品收藏群體這樣認為。中國的藏家團體的不成熟，使藝術(shù)品市場往往像做股票似的追漲殺跌，購買者缺乏對藝術(shù)品的評估能力。許多買家其實并不愛藝術(shù)，目的不過是想將藝術(shù)品炒到更高的價格售出牟利。在近兩年“火爆”的拍賣中，有一些炒家不顧藝術(shù)家在美術(shù)史上的地位，蠻橫地認為金錢的力量可以改變藝術(shù)史，改變藝術(shù)的學(xué)術(shù)評價，因而狂炒一些藝術(shù)家的作品，使得這些藝術(shù)家作品的市場行情排名與藝術(shù)史排名極不相稱。 　　 　　對此，也有人把目前的中國藝術(shù)品市場跟上世紀(jì)八九十年代的日本藝術(shù)品市場相類比，日本在八九十年代經(jīng)歷過資本隨行入市的藝術(shù)品市場高峰后（曾把凡·高的價格炒到均價8000萬美元），拍賣造假、請托等現(xiàn)象屢見不鮮，最終日本國民失去了購買藝術(shù)品的興趣，從而使市場進入長達10多年的冰河期，至今也未解凍。去年曾經(jīng)在拍賣場上火極一時的現(xiàn)當(dāng)代畫家陳逸飛，在今年春拍中作品成交價格卻并不十分理想，朵云軒今年春拍以110萬元成交的其作品《純真》，估價也只為95萬到120萬元。而陳逸飛的油畫《晨曦中的水鄉(xiāng)》去年曾最高拍到610萬元，創(chuàng)下了當(dāng)時當(dāng)代藝術(shù)作品的高價紀(jì)錄。上海朵云軒拍賣有限公司油畫主管李詩文認為眼下的調(diào)整期對拍賣市場是件好事情，“這個市場需要更多懂行的人進來，買家太過功利的心態(tài)是對市場的傷害”。 　　 　　“跌，有利于藝術(shù)品拍賣市場清理門戶。”一位收藏者在本次春拍之后不無自嘲地說。