有人認為，上世紀30年代的上海漫畫是中國現代美術的先鋒，而葉淺予正是30年代漫畫的代表人物。 創作于抗戰時期的《逃出香港》組畫，是葉淺予一生中以他和戴愛蓮為主角的三套長篇故事畫之一，也是他最有代表性的組畫，每一幅都尖銳夸張，或構圖直切主題、或色彩對比強烈，在極富震撼力的視覺感受中，將觀者帶回烽火年代。觀者似能目睹受難的同胞，慷慨之情不禁油然而生。 《逃出香港》組畫最初創作于1941年至1942年的山西桂林。當時，葉淺予與戴愛蓮剛剛從香港沙田輾轉避難至山尾村、九龍、中山、石岐、江門、廣東肇慶……最終到達廣西桂林。驚魂初定后，他畫下一路最新鮮的記憶。 《逃出香港》組畫的數量是多少，在葉淺予的自述中只提過“20多幅”等不確定的數字。從另一本與《逃出香港》組畫內容十分相似、自題為《香港受難》的小冊頁來看，此一主題的漫畫，葉淺予至少畫過25個。現在我們能看到實物的《逃出香港》組畫與《香港受難》冊頁，可能都有少量散失，并不是完整的版本。 從尺幅、畫面完整程度等方面分析，《逃出香港》組畫縱48.4厘米、寬37.4厘米，是極適宜展覽的尺寸。畫面的構圖完整、色彩豐富，畫作本身十分成熟。《逃出香港》組畫每幅單裱鏡心，而且裱畫者十分仔細地在裱邊的四角用綾折出一個額外的小三角，方便在展覽時固定。 另外，組畫中每幅右下角綾邊還貼著標簽，標有中、英文畫作名稱，與葉淺予20世紀40年代在重慶以及美國等地的展覽目錄上的中、英文名稱完全吻合。可見，這一套《逃出香港》組畫，正是畫家在自述內提到參加國內外展覽的畫作。 在20世紀三四十年代，展覽是葉淺予等漫畫家宣傳抗戰及表現中國現狀最經常、也最有力的一種方式，葉淺予積極參與的“救亡漫畫宣傳隊”曾在一次展覽獻詞中發出呼喊：“抗戰救亡是一種至高無上的工作，也是每一個國民的天職……我們是漫畫筆者，所以表現的，就是色彩與線條，請諸位來看我們的畫，就是我們工作的具體表現”，這樣的展覽往往能在群眾中引起極大反響，對于軍心與民氣的振奮有著不可估量的作用。 葉淺予在抗戰時期無論是從上海到武漢，還是從香港到廣西、四川，一直都十分積極地投身到漫畫繪制、展覽、宣傳的工作當中，畫家的熱情幾可炙手。 《逃出香港》組畫是最常展示的畫作，曾在廣西桂林、在湖南衡陽、在四川重慶、在印度加爾各答，以及1946年在美國紐約、波士頓等地展覽。葉淺予希望通過他的繪畫，讓人了解到戰爭給中國人帶來的苦難。即使已成往昔，歷史在這些鮮明的畫作中也不曾褪去半點顏色，只留下淡紅的血色。