溫度初升的6月，“油畫和當(dāng)代藝術(shù)”拍賣市場已經(jīng)表現(xiàn)出了相當(dāng)?shù)臒岫?。嘉德、保利、華辰、誠軒，國內(nèi)各大拍場都推出了富有自己特色的油畫和當(dāng)代藝術(shù)專場拍賣，并取得了較高的成交金額和成交率，如中國嘉德的“中國油畫和雕塑”專場共達(dá)到了12264.78萬元的成交額，成交率達(dá)88%；北京保利的“中國油畫”專場共推出作品272件，總成交額達(dá)14350.93萬元，成交率為87%；北京華辰推出“中國油畫及雕塑”作品221件，成交額為4728.02萬元，成交率為74%；北京誠軒共推出作品129件，總成交額為4105.09 萬元，成交率達(dá)91%。從各大拍場的表現(xiàn)來看，中國嘉德依然是國內(nèi)拍賣市場中的“老大”，寫實油畫和學(xué)院派作品成為專場中的中流砥柱，小心精準(zhǔn)、流標(biāo)較少成為該場的特點，但部分高點亮點作品并沒有達(dá)到預(yù)期的效果。中國保利在上年秋拍中作品價格表現(xiàn)得十分高昂，而今春的特點是精品與一般作品的價差拉鋸較大。北京華辰在2006年春拍的表現(xiàn)一般，一些預(yù)期較高的作品如吳冠中的《紅蓮》（1997年作）和《打漁船》（1976年作）、以及陳逸飛的《威尼斯之晨》等遭到了流標(biāo)的命運。北京誠軒的定價策略值得注意，作品的底價和估價一般都較低，這樣容 易形成買家的叫價和競買氛圍，作品和成交價均以“小而精”為特色。 　　雖然在各大拍場中“油畫和當(dāng)代藝術(shù)”大都取得了較為不俗的拍賣成績，但值得注意的是，一些作品因拍賣價格沒有到達(dá)預(yù)估價而流拍，或者僅僅以底價成交，而一些作品比之前拍賣的成交價產(chǎn)生了較大的距離。這說明炒作的行為在拍賣市場中越來越不可行，市場規(guī)律才是操縱作品價格的“手”。一位藝術(shù)家的作品要靠畫廊的展覽、多位藏家的收藏以及合理的定價，才能推動其整體行情，市場的盤子大了作品的價格必然抬升，而僅僅在一兩次拍賣中拍出高價并不能抬高整體的作品價位。因此在藝術(shù)市場中，“精品政策”已經(jīng)初露端倪。 由此次春拍的結(jié)果可以看出，拍賣市場中的精品和一般作品的價格差已經(jīng)拉得越來越大，即使同一位藝術(shù)家的不同作品也表現(xiàn)出很大的差價，如中國嘉德推出的陳逸飛《江南水鄉(xiāng)》（90年代作）成交價為253萬元，而同樣是風(fēng)景畫的《威尼斯的圣馬可教堂》（90年代作）則只拍到74.8萬元，“精品政策”表現(xiàn)得十分明顯。藏家在拍賣場上的表現(xiàn)已經(jīng)越來越成熟，在藝術(shù)市場的運作當(dāng)中，藏家能夠基本辨別出作品的真假好壞、價位是否合理以及作品的未來前途等諸多因素，而這些都是成熟藏家的必備要素。在中國藝術(shù)市場發(fā)展的幾年之內(nèi)，國內(nèi)的藏家能在拍賣市場中表現(xiàn)出如此冷靜，說明中國的藝術(shù)品市場發(fā)展之快，并且正在逐漸形成較為成熟的藝術(shù)市場氛圍。另一方面，中國的拍賣行越來越多，上拍的作品越來越多，藝術(shù)市場也越做越大，但與之并不十分同步的是，在藝術(shù)市場的運營中并沒有太多的增量資金，而要使這些有限的資金達(dá)到更好的投資和收藏效果，市場自身的力量也推動著“精品政策”的啟動。