同南方山水畫的開創(chuàng)者董源、巨然被畫史并稱“董巨”相似，北方山水畫的開創(chuàng)者荊浩也有一個(gè)繼承者——關(guān)仝，史稱“荊關(guān)”，四人合為五代、北宋間的四大山水畫家。 關(guān)仝（或作同、童），長安（今陜西西安）人，生卒年不詳。師從荊浩，而將荊浩開創(chuàng)的全景山水及鉤、皴、擦、染、點(diǎn)的山水畫技法推向成熟。其畫特別擅于展現(xiàn)關(guān)陜一帶山川的雄偉壯闊、蒼茫荒疏，喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、漁村山驛，刻畫極其精細(xì)：石體堅(jiān)凝，山峰峭拔，雜木豐茂，臺(tái)閣古雅，使觀者仿佛身臨其境。畫樹則有枝無干，或謂此法出于畢宏。惟不善畫人物，需時(shí)每邀畫家胡翼代筆。“下筆甚辣”，往往一筆而成，“其辣擢之狀，突入涌出”，《宣和畫譜》稱其“脫略毫楮，筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”。中國畫的筆墨技法，從一開始就是中國畫的美之所在。關(guān)仝這種狠辣的筆墨，使觀者不禁嘆為觀止，因?yàn)樵跇O大地提高了畫的觀賞性的同時(shí)，也極大地提高了畫的難度。因其美，后繼者不窮，成功者如李成、郭熙；但也因其難，若不下深厚功夫，很難掌握。 《關(guān)山行旅圖》傳為其代表作，絹本淺設(shè)色，縱144.4厘米，橫56.8厘米。圖中間一條從左向右斜下的河流，將畫面分割成Z字形構(gòu)圖：河右群山疊嶂起伏，有寺廟隱現(xiàn)。向上以“高遠(yuǎn)法”畫一巨峰，突兀高聳，形似卷云，乃郭熙卷云皴之先聲，這是關(guān)陜山川的一大特色。一橋連接兩岸，橋上及左岸有行旅之人，或騎驢，或步行，沿山路向下，點(diǎn)出“行旅”主題。下面以“平遠(yuǎn)法”展開茅屋野店，有行游客或穿行其中，或休憩飲茶，有婦人生火煮水，店后有豬圈，空地上有兒童匍匐嬉戲，雞、犬游蕩于旁，一派平淡和諧的生活場景。山野雜樹，皆空落無葉，有枝而無干，獨(dú)特的“關(guān)家山水”法。然而這枝干，用筆上轉(zhuǎn)折頓挫，硬挺老辣，極具書法功力。山體先勾廓，再以中鋒兼?zhèn)确宓狞c(diǎn)和短線，硬勾密斫，反復(fù)皴擦，然后用淡墨漬染，顯得凝重硬朗，與南方山水“土復(fù)石隱”的圓柔迥異。明代書畫家王鐸在此畫軸的背后邊際題云：“關(guān)仝畫多縱橫博大，旁若無人，此幀精嚴(yán)，步驟端詳，或其擬項(xiàng)容郭恕先諸家歟？” 史載關(guān)仝在拜荊浩為師前，已以“能畫”立名，既拜之后，又“刻意力學(xué)，寢食都廢，意欲逾浩。”經(jīng)過刻苦努力，終于青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。史書對此多有記載，甚至認(rèn)為“晚年筆力過浩遠(yuǎn)甚”。中國傳統(tǒng)書畫的一大特點(diǎn)，就是其強(qiáng)調(diào)歷史的積累和傳承創(chuàng)新，文化的積累和傳承創(chuàng)新。長江后浪推前浪，后人應(yīng)該有超越前人的壯志。關(guān)仝拜師后奮發(fā)努力的目標(biāo)很明確，就是超過老師。這實(shí)在可以給我們以很多的啟迪。（信息來源：新民晚報(bào)　張德寧）