今年11月，北京王府井中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館將舉辦最具學(xué)術(shù)與收藏升值空間的《中國(guó)第四代水墨畫(huà)大師文獻(xiàn)展》，該展覽將第四代中國(guó)畫(huà)大師作品的投資推向一個(gè)新的高度，也標(biāo)志著大量國(guó)際資本進(jìn)入中國(guó)藝術(shù)品投資市場(chǎng)成熟期的到來(lái)。 　　中國(guó)畫(huà)第三代水墨藝術(shù)大師的作品價(jià)格最高者，已達(dá)到5000萬(wàn)元人民幣一幅的水平。在第三代中的陸儼少，李可染，付抱石的價(jià)位最高，第三代水墨大師的價(jià)位與學(xué)術(shù)他們的地位是相吻合的。市場(chǎng)投資者指出，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)最終將淘汰那些毫無(wú)學(xué)術(shù)意義的所謂名家，收藏家及投資人目前更多的將目光，投資那些真正具有歷史價(jià)值與學(xué)術(shù)價(jià)值的水墨畫(huà)大師，這是其投資收藏?fù)碛猩悼臻g的有力保證。 　　隨著藝術(shù)市場(chǎng)的深化，學(xué)術(shù)性地位將決定市場(chǎng)價(jià)位。中國(guó)當(dāng)代在學(xué)術(shù)上深具藝術(shù)地位的五位實(shí)力派藝術(shù)大師，他們?cè)谏剩牧希剿畧D式與筆墨及書(shū)寫和制做方位對(duì)中國(guó)現(xiàn)代水墨進(jìn)行了革命性的變革與推進(jìn)，他們的作品將進(jìn)入中國(guó)現(xiàn)代水墨的發(fā)展史冊(cè)。 　　石齊以色彩與結(jié)構(gòu)的個(gè)人化的縱深發(fā)展有力的推進(jìn)了水墨向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型，他是中西文化融合繼林風(fēng)眠與吳冠中之后的二次革命的重要代表人物。石虎以新的結(jié)構(gòu)主要構(gòu)成做為主線，以多手段的抹、涂、拓、制印沖擊傳統(tǒng)媒材，他具有鮮明的個(gè)人腔調(diào)與視覺(jué)張力，他是中國(guó)革新派水墨最大膽的勇士。賈又福沿著李可染的文化精神向現(xiàn)代大步的邁進(jìn)，他以太行山水為基本資源，在山水中溶入博大的個(gè)人與時(shí)代精神，他以富于個(gè)性的筆法與渲染建構(gòu)了進(jìn)入歷史的山水圖式。陳老鐵（陳鐵軍）是中國(guó)當(dāng)代最具革命精神的代表性藝術(shù)家，他以原始動(dòng)力為切入點(diǎn)有力的推進(jìn)了傳統(tǒng)書(shū)寫與材料向現(xiàn)代文化的轉(zhuǎn)換，他的原始動(dòng)力主義要具有鮮明的文化原創(chuàng)性和學(xué)術(shù)導(dǎo)向性。劉國(guó)松擯棄了書(shū)寫、大膽的以制做和拓印豐富和擴(kuò)大了水墨書(shū)寫的藝術(shù)范圍，他的制做深具個(gè)性與自己的宇宙意識(shí)，他讓文化精神溶入媒材之中，使制做具有了生命活力與文化。 　　第四代的劃分是以李可染之后至當(dāng)代這一時(shí)間段，第一代以黃賓虹、吳昌碩、虛谷為代表，第二代以齊白石、林風(fēng)眠為代表，第三代以李可染、吳冠中、石魯、付抱石為代表來(lái)劃分。中國(guó)當(dāng)代水墨畫(huà)革新的基本范圍是圍繞著書(shū)寫與反書(shū)寫這一主線來(lái)展開(kāi)的，創(chuàng)新與繼承是中國(guó)現(xiàn)代水墨的發(fā)展不可回避的藝術(shù)課題，繼承傳統(tǒng)文化與開(kāi)創(chuàng)符合時(shí)代特點(diǎn)的新的水墨文化已經(jīng)成為大的趨勢(shì)。中國(guó)第四代水墨畫(huà)大師文獻(xiàn)展選擇了中國(guó)當(dāng)代最具代表性的水墨藝術(shù)大師，從傳統(tǒng)人物向現(xiàn)代演變的石齊，以非書(shū)寫介入壁畫(huà)與民間文化的石虎，以原始動(dòng)力切入書(shū)寫與綜合材料的陳老鐵，從大寫意向現(xiàn)代推進(jìn)的賈浩義，非書(shū)寫純制作派的劉國(guó)松，以及李可染之后山水畫(huà)最具推進(jìn)性的賈又福。