春季拍賣在6月底已經(jīng)全部結(jié)束，無論國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，2006年的拍賣市場(chǎng)都被烙上了極其鮮明的特征，即中國(guó)當(dāng)代油畫的市場(chǎng)分額激增。(記者注：本文中的中國(guó)當(dāng)代油畫，指的是在1979年以后的作品，區(qū)別于古典寫實(shí)畫作，亦不包括中國(guó)其他書畫的當(dāng)代藝術(shù)作品) 今春3月以來，從紐約、香港到北京，蔡國(guó)強(qiáng)、張曉剛、徐冰、岳敏君、王廣義、張洹、曾梵志這些出生于1960年前后的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，都有作品以高價(jià)在拍賣場(chǎng)上成交，相比其作品以往的價(jià)格，這種增幅以倍數(shù)來計(jì)。 這是繼2005年中國(guó)寫實(shí)類油畫作品價(jià)格激增之后，又一個(gè)讓藝術(shù)家、拍賣行和收藏者興奮的事情——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊已經(jīng)成為藝術(shù)市場(chǎng)上最快的增長(zhǎng)點(diǎn)，并在世界范圍內(nèi)受到關(guān)注。 新生代的“真實(shí)”題材看好 在今年的春拍中，張曉剛《血緣：同志第120號(hào)》成拍價(jià)809萬元、岳敏君《Enchanted Spring》511萬元、王廣義的《Rolex》416萬元、蔡國(guó)強(qiáng)的《drawing for man, eagle and eye in the sky: eagles watching man-kite》736萬元、劉小東《少年八家將》202萬元、方力鈞《No. 8》345萬元、曾梵志《面具》275萬元?? 這種勢(shì)頭與中國(guó)的陳逸飛等古典寫實(shí)作品的高價(jià)來比較，有過之而無不及。 這樣現(xiàn)象并非偶然。 這批以劉小東等為代表的“新生代”及以岳敏君等為代表的“玩世現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格，再擴(kuò)展到“政治波譜”的畫家被人們關(guān)注已久，尤其是在國(guó)外，在很多重要的博物館或美術(shù)館在十幾年前就開始收藏他們的作品。“這暗合西方藝術(shù)家的發(fā)展系統(tǒng)。”嘉德拍賣油畫藝術(shù)總監(jiān)劉剛介紹說，西方藝術(shù)家一開始就進(jìn)入市場(chǎng)，隨著名氣增加會(huì)慢慢進(jìn)入畫廊，然后是權(quán)威的收藏機(jī)構(gòu)和博物館，之后是參加重要的展覽或者文獻(xiàn)展，最終才進(jìn)入拍賣市場(chǎng)。 以這樣的順序，當(dāng)他們的作品出現(xiàn)在國(guó)際拍賣市場(chǎng)上時(shí)，已經(jīng)達(dá)到了一定的價(jià)位。 這些人成為了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的中堅(jiān)。這種變化本身折射出收藏者的審美心態(tài)的轉(zhuǎn)變。 就作品風(fēng)格而言，與80年代的鄉(xiāng)土、古典寫實(shí)風(fēng)格相區(qū)別，出生在1960年前后而在90年代初形成影響的以劉小東為主將的“新生代”，不再追求宏大敘事，開始關(guān)注身邊的人和事，近距離地觀察生活和表現(xiàn)生活。借用畫家徐冰評(píng)價(jià)劉小東的話，“新生代”追求一種“剝掉皮膚的真實(shí)”。 之后的“玩世現(xiàn)實(shí)主義”“政治波譜”均可以視作另一種方向的拓展。這些主題的作品在拍賣場(chǎng)上的火熱正表現(xiàn)出國(guó)內(nèi)收藏者開始對(duì)這些突破集體主義、精英話語的作品表示欣賞。 華辰拍賣油畫部主管李峰介紹，早在春拍之前，就有香港、臺(tái)灣、歐洲、東南亞各地的買家表達(dá)對(duì)曾梵志《面具》的購買意向，但最終該作品被一位北京收藏者以275萬元拍走。 李峰了解到，有很多原來只收藏陳衍寧、楊飛云等寫實(shí)作品的收藏者，現(xiàn)在開始關(guān)注周春芽、曾梵志這樣的當(dāng)代藝術(shù)家。 “后新生代”走到臺(tái)前 北京榮寶拍賣油畫部經(jīng)理武勁注意到，在這次榮寶春拍中，有收藏者在購買羅中立、岳敏君的作品后，還拍走了馬堡中及何森這些“后新生代”的代表作。 按中央美院尹吉男教授的闡釋，所謂“后新生代”指的是1970年前后出生的藝術(shù)家，主要以《新銳的目光》畫集中所收錄的畫家為代表。后者代表著新生代之后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中更新的一個(gè)序列，而這個(gè)序列現(xiàn)在也同他們的前輩們一起受到關(guān)注。 他們對(duì)西方藝術(shù)史理解得更為全面，有自己的理論見解，他們中的很多人不局限于傳統(tǒng)的藝術(shù)語言和材質(zhì)，他們與那些普遍熱衷于哲學(xué)和文化理論的八十年代的“精英藝術(shù)家”以及“拒絕理論”的“新生代藝術(shù)家”形成強(qiáng)烈對(duì)比。 在今年春拍市場(chǎng)上表現(xiàn)活躍的毛焰、季大純、何森、夏俊娜、章劍、尹朝陽等都屬于此列，他們的作品已經(jīng)上升至了幾十萬元/幅不等的價(jià)位。 如今，在榮寶春拍中，何森的《兩個(gè)女孩》成交6.2萬元，尹朝陽3幅拍品均超過了30萬元。 無疑，“后新生代”的作品已經(jīng)越來越“貴”，也許五年之后，他們會(huì)成為今天的張曉剛、岳敏君，但誰將是五年之后的毛焰、夏俊娜呢？ 誰是下一批“潛力股” 一幅寬約兩米的大幅油畫中，一位耀著紅光的持劍者，穩(wěn)穩(wěn)地站在一匹碩大的白馬上，白馬蹄影閃爍，奔馳于黝黑的圣山之中。 畫的名字是《馬上封侯之三》，作者馬軻。 這幅畫擺在收藏者張雷的客廳中，6月3日，他在北京華辰拍賣會(huì)上，以7.7萬元拍得此畫。 “你能在里面讀到的東西太多了，這里有速度和力量，還有尊嚴(yán)，它讓你心中郁積的東西流淌出來，釋放出去，你在感受這個(gè)過程的同時(shí)，靜下心來思考。”35歲的張雷是在北京工作的一名工程師，收藏油畫已有4年的歷史，至今已經(jīng)擁有近20幅作品。 張雷有自己的收藏標(biāo)準(zhǔn)：只關(guān)注當(dāng)代新畫家，只選擇自己喜歡的作品，絕對(duì)不跟風(fēng)，“這樣我可以在財(cái)力允許下買到自己真正喜歡的東西。” “我現(xiàn)在會(huì)把目光推向新人，但不一定是剛出校門的學(xué)生，很多人只是因?yàn)椴辉谒囆g(shù)圈，所以不被了解知道。”嘉德油畫藝術(shù)總監(jiān)劉剛告訴記者，在現(xiàn)有作家作品數(shù)量有限的情況下，關(guān)注更多的“新人”是必然趨勢(shì)。 也就是在這次嘉德春拍上，孟祿丁、張群于1985年創(chuàng)作的《在新時(shí)代——亞當(dāng)夏娃的啟示》以627萬元成交。劉剛說的“新人”孟祿丁，已經(jīng)出國(guó)很多年，但很少介入國(guó)內(nèi)藝術(shù)圈，國(guó)內(nèi)關(guān)注他的人自然少。 一種更普遍的“新人”定義是仍然處于成長(zhǎng)中的藝術(shù)家們。這里關(guān)注更多的還是1970年代和1980年代出生的群體。 “他們面貌繁多但有特色，并被人關(guān)注的并不多。”華辰拍賣油畫部主管李峰說，“象馬軻，在他的作品中充滿了一種中國(guó)的文人氣質(zhì)，中國(guó)傳統(tǒng)元素和油畫語言非常自然地結(jié)合在一起。再如像韋嘉、熊宇等，畫得比較個(gè)人化，漂亮、單純。”在這些畫家身上我們不會(huì)再看到政治符號(hào)、麻木的中國(guó)人，或者血腥暴力的殘酷青春，完全是作家本人的生活體驗(yàn)和視覺體驗(yàn)。 馬軻、韋嘉、熊宇，這些“新秀”已經(jīng)開始在學(xué)術(shù)層面獲得認(rèn)可，與他們類似的青年畫家還有很多，我們可以從拍賣市場(chǎng)之外的一些畫展中更多地看到他們的身影，藝術(shù)市場(chǎng)離他們并不遙遠(yuǎn)了。 不過，在拍賣市場(chǎng)上也只能窺見藝術(shù)市場(chǎng)的冰山一角。選擇拍賣的作品有時(shí)等于選擇一種保守的態(tài)度，即便是與我們距離最近的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，在拍賣場(chǎng)之外，有更多有意思的選擇。 當(dāng)初在90年代初發(fā)現(xiàn)“新生代”，在90年代后期發(fā)現(xiàn)“后新生代”，以及在預(yù)測(cè)五年之后可能的藝術(shù)中堅(jiān)，都是在拍賣市場(chǎng)之外先出現(xiàn)火起來的。 但與此同時(shí)，在拍賣場(chǎng)上，一些以往受到追捧的優(yōu)秀作品也出現(xiàn)了流拍現(xiàn)象，象在6月的北京春拍中，艾軒、楊飛云、劉小東、夏俊娜等中青年優(yōu)秀畫家的作品都有流拍狀況發(fā)生。這似乎預(yù)示了行情火熱的同時(shí)，那些抱著投機(jī)心理盲目跟風(fēng)，期望入手后短期內(nèi)高價(jià)拋出的人需要冒越來越大的風(fēng)險(xiǎn)。這對(duì)剛剛起步的中國(guó)收藏者來說，需要更多考慮。