郭熙《早春圖》

臺(tái)北故宮博物院珍藏有郭熙的《早春圖》軸，堪稱(chēng)其經(jīng)典之作。 　　《早春圖》軸縱158.3厘米，橫108.1厘米，絹本，水墨。畫(huà)左署款“早春，壬子郭熙筆”，作于神宗熙寧五年（1072年），鈐有“郭熙筆”長(zhǎng)方印。 　　山，籠罩著薄霧，迷迷蒙蒙；山勢(shì)蜿蜒曲折，連綿起伏；山脈愈翻愈高，愈翻愈奇；山峰或揖讓顧盼，或高聳獨(dú)立，令人仿佛已經(jīng)置身其中。但見(jiàn)怪石林立，古木參差，飛瀑流泉，層樓高閣，有若桃源仙境。山間一道清泉從巖縫中飛流直下，一波三疊，流水潺潺。樹(shù)木已經(jīng)長(zhǎng)出嫩芽，顯得生趣盎然。 　　由此可見(jiàn)，嚴(yán)冬已經(jīng)過(guò)去，春雪消融，大地轉(zhuǎn)暖復(fù)蘇，春光已悄悄降臨人間。 　　左邊汀岸旁系著一條小船，岸上漁夫肩挑著擔(dān)子，漁婦一只手抱著一個(gè)孩子，另一只手牽著一個(gè)孩子，正有說(shuō)有笑，喜逐顏開(kāi)地往家走，前面跟著條活蹦亂跳的小狗，煞是可愛(ài)。在他們回家的路上，一漁夫正舍舟登岸。山徑棧道上，更有樵夫旅客行走往來(lái)。 　　郭熙（1020至1109），北宋畫(huà)家，字淳夫，河南溫縣人。神宗（1068至1085）時(shí)為御畫(huà)院藝學(xué)、待詔。宋神宗尤其喜歡郭熙的畫(huà)，將他的畫(huà)在宮中到處懸掛。 　　但神宗去世后，他的畫(huà)不再受重視，遭受冷落。郭熙著有一部重要的山水畫(huà)論著，叫《林泉高致》，他在里面提出了著名的“三遠(yuǎn)法”理論，對(duì)后世的繪畫(huà)發(fā)展有著巨大的影響。 　　這幅畫(huà)的構(gòu)圖就是“三遠(yuǎn)法”理論的充分證明:從水邊山石到遠(yuǎn)方山峰自上而下的“高遠(yuǎn)”；從前山望后山，茫茫無(wú)限的“深遠(yuǎn)”；從近山望遠(yuǎn)山，恬淡縹緲的“平遠(yuǎn)”。他將“三遠(yuǎn)”法結(jié)合使用，巧妙地展示了峰巒秀挺，煙靄浮騰,林木舒發(fā)，溪流淙淙的景象；漁夫樵子，旅客游人，置身其中，個(gè)個(gè)意態(tài)欣然。 　　整個(gè)畫(huà)面給人的感覺(jué)是，山川里蕩漾著清新的氣息，飽含著活潑的生機(jī)，洋溢著喜悅的情緒。景致空明、凈潔，幽趣萬(wàn)千。 　　郭熙常論山的畫(huà)法說(shuō)：“春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡。”用“春山淡冶而如笑”形容他這幅《早春圖》確是再恰當(dāng)不過(guò)了。