在近年來形形色色的藝術(shù)品拍賣會中，謝稚柳的作品始終為眾多收藏家所關(guān)注。即將舉行的上海中天春拍所推出的謝稚柳《江村霽雪圖》便是謝稚柳平生不可多得的精品。 　　此幅《江村霽雪圖》作于1947年。由謝稚柳本人題款“江村霽雪用宋徽宗法，丁亥春暮為云章先生方家正之，謝稚柳”。畫上用印分別為謝稚印(白)、柳白衣(朱)以及遲燕草堂(朱)?？钪械脑普孪壬?，全名賀云章，出生于舊上海一殷實家庭中，他自幼喜愛書畫，并與海上畫壇多位名家來往密切，其中著名畫家張大千亦為他的至交。據(jù)賀云章之子、今年八十七歲的賀圣懷老人介紹，賀云章是通過張大千結(jié)識謝稚柳的，而謝稚柳也是在當(dāng)年隨張大千拜訪賀云章家時，將《江村霽雪圖》贈與賀云章的。 　　 　　《江村霽雪圖》三段式構(gòu)圖。整幅作品洗練流暢兼得，高遠平遠相間，空間設(shè)置精巧。而更為難得可貴的是，作者在作該畫時，將人文氣息與自然山水完美的融合，而那寂靜、清幽的山水，安逸、詳和的村舍也表達了作者渴望避開世俗的紛爭，追求一方凈土的文人情懷。這充分體現(xiàn)了文人畫的特點。這種在山水畫中所表現(xiàn)出的隱逸情調(diào)，與作者當(dāng)時所處的歷史環(huán)境以及個人的境界是相吻合的。與謝稚柳同年所作的另一幅《寒江雪嶺圖》(曾在香港蘇富比舉行的2005年春季拍賣會上以238萬元成交)相比，《江村霽雪圖》在立意上更為高深明旨，意境上也更顯清新高雅。 　　 　　從《江村霽雪圖》上的落款可知，謝稚柳在作該畫時所運用的是宋代畫家宋徽宗的筆法。宋徽宗是中國著名的皇帝畫家，出自其手筆的山水畫杰作《雪江歸棹圖》，意境清奇高遠，不同凡俗，是目前所知的宋徽宗唯一一幅流傳至今的山水畫。 　　 　　進一步深究《江村霽雪圖》之根本，謝稚柳除采用了宋徽宗在《雪江歸棹圖》上的筆法之外，更依稀可見宋代著名山水畫家郭熙的用筆。郭熙是宋代杰出畫家，其山水畫在宋代即為一絕，宋神宗趙頊就深愛其畫，謝稚柳在作《江村霽雪圖》時，先以淡墨染底，渲染出天空及湖泊。而后他又以黑筆勾勒峰巒、山石，并將大片的留白作為雪景，以用來表現(xiàn)出冬季的氣候特點，此法與《雪江歸棹圖》及郭熙目前所流傳的《關(guān)山春雪圖》兩圖如出一轍。而在作民居時，謝稚柳亦參考了《雪江歸棹圖》的用筆，先用簡約的筆線勾勒輪廓，再輔以黃色以成門窗，同樣留白作為雪景。這種典型的雪中屋舍的畫法，使得線條更為流暢，皴染更為簡練，而謝稚柳一直到80年代依舊保持著這種技法。 　　 　　將《江村霽雪圖》與郭熙、宋徽宗兩人流傳的《雪江歸棹圖》以及《關(guān)山春雪圖》相比較，可以發(fā)現(xiàn)三圖在繪畫技巧及布局上一脈相傳，風(fēng)格也幾乎一致。這充分體現(xiàn)了謝稚柳立足于傳統(tǒng)精華、迫攝傳統(tǒng)精魂的謙虛勤學(xué)。然而謝稚柳雖學(xué)古但不泥于古，他在借鑒前人經(jīng)驗的同時，也力圖沖破古人的束縛，形成自己獨特的風(fēng)格。以樹木為例，先以中鋒雙勾樹木主干，用淡墨輕掃樹身，用濃墨點出節(jié)疤，而后再用石青、石綠、朱紅等顏料畫出青松、藍葉、紅楓等多種色彩亮麗的樹葉，聯(lián)想到該畫所作時的季節(jié)，謝稚柳的正是將春天萬物復(fù)蘇、生機昂然的景象以直觀的形式畫入畫中，使得畫面色彩擺脫了《雪江歸棹圖》中原先偏冷的情調(diào)，而更顯得豐富多彩。 　　 　　再如畫中的人物，謝稚柳一改《雪江歸棹圖》中全部以山水為主體景色的布局，在畫面近景中添加了老者與童子，此舉既給寂寥靜謐的雪景增添了生氣，也創(chuàng)造出極其歡快的動感意境。謝稚柳繪畫的個性特點，由此可見一斑。《江村霽雪圖》將在7月11日于上海美麗園龍都大酒店舉行的中天春拍會上亮相，并提前兩天進行預(yù)展。