清風(fēng)習(xí)習(xí)賞成扇
清風(fēng)習(xí)習(xí)賞成扇
清風(fēng)習(xí)習(xí)賞成扇
時(shí)間:2006-07-10 15:47:00 來(lái)源:
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趙之謙花卉書(shū)法成扇
泥金設(shè)色紙本。一面繪湖石花卉,一面書(shū)查揆七言律詩(shī)。是趙之謙四十后作品,作于1872年。趙之謙在《湖石花卉》的款題中說(shuō)此扇作于杭州。杭州是趙之謙一生中或?yàn)樯?jì)或?yàn)楣γ3M挡⒍啻钨志拥某鞘小M问?1871)趙之謙赴京趕考,這是他一生中四次赴京會(huì)試中的最后一次,但他還是沒(méi)有考中進(jìn)士(趙一生最高功名為舉人)。不過(guò),在落選的舉子中,他的運(yùn)氣和才氣都比較好,被挑選為國(guó)史館謄錄。同治十一年(1872),他以國(guó)史館謄錄身份被委派到江西任官,仕途終于有了一搏,這令趙之謙興奮不已。大約這一年的三月底他離開(kāi)京城,四月到達(dá)上海,五月回到紹興。辭別鄉(xiāng)鄰,酬謝朋友,整理行裝……做完了這些事并與家人一起歡度了中秋節(jié)之后,十月份他來(lái)到杭州。在杭州,他又作了多幅書(shū)畫(huà)酬答友人,然后從杭州前往江西赴任,此后他再也沒(méi)有來(lái)過(guò)杭州,光緒十年(1884)十月,趙之謙在江西任上病故。這把成扇即作于這一次赴江西前在杭州逗留的時(shí)候。
趙之謙書(shū)法初學(xué)顏真卿,后專攻北碑,篆隸師鄧石如,融成自家面目,所作以北碑入手的行書(shū)最為絕妙。其花卉木石也以書(shū)法出之,并融入徐渭、石濤、李鱓等寫(xiě)意大師的神髓,開(kāi)清末寫(xiě)意花卉之先河。
任伯年、湯經(jīng)常人物書(shū)法成扇
泥金設(shè)色紙本,任伯年、湯經(jīng)常1871年所作,時(shí)任伯年32歲,正是他到上海后的第二年。前一年,他經(jīng)胡公壽介紹在海上古香室箋扇店畫(huà)扇面,以此營(yíng)生。當(dāng)時(shí)海禁正開(kāi),貿(mào)易之盛,上海數(shù)第一,畫(huà)家書(shū)家紛紛從四面八方趕往上海,僑居賣畫(huà)。任伯年入古香室箋扇店“不數(shù)年,畫(huà)名大噪”,并且與胡公壽并雄,最為杰出。任伯年繪畫(huà),早年多人物,晚年多花鳥(niǎo)。他畫(huà)人物,題材范圍極廣,長(zhǎng)于構(gòu)思,不落前人窠臼,擅長(zhǎng)將人物置于他所營(yíng)造的環(huán)境里,故所繪一幾一石,都和諧妥帖。此扇是任伯年在古香室箋扇店時(shí)所作,造型勾線設(shè)色直至成扇品相都堪稱一流。
吳昌碩、張謇牡丹書(shū)法成扇
《牡丹書(shū)法成扇》作于1922年,吳昌碩的牡丹花大葉茂,畫(huà)得熱烈張揚(yáng),小小的尺幅里,他好像有無(wú)限的天地供其馳騁,信筆揮去,花葉正要撐破天地,戛然筆止,恰到好處。設(shè)色吳昌碩則兼顧到了扇骨與扇紙白里泛黃的顏色的影響,巧妙地把它們作為中間色加以利用,所以花雖紅卻不艷,葉再綠也不翠。右側(cè)的行書(shū)長(zhǎng)題更以大小不一的字形,長(zhǎng)短錯(cuò)落的章法,使得整個(gè)畫(huà)面停勻得當(dāng),生動(dòng)活潑。背面書(shū)法出自光緒二十年?duì)钤⑹诤擦衷盒拮膹堝乐帧?
張大千、吳湖帆花鳥(niǎo)山水成扇
泥金設(shè)色紙本。張大千繪紅葉小鳥(niǎo),吳湖帆作水墨山水;張大千繪于丙戌(1946)三月,吳湖帆作于丁亥(1947)二月;張大千題“仿宋人滕昌祐筆”,吳湖帆寫(xiě)“文唐筆趣”;張大千鈐堂、名、號(hào)三璽,吳湖帆鈐孤印“倩盫”……這就是交誼頗深的文人畫(huà)家的丹青往還,銜吻默契。
紅葉小鳥(niǎo)以工筆繪就。上世紀(jì)30年代中期以前,張大千繪畫(huà)以寫(xiě)意為主,后有人譏他只會(huì)寫(xiě)意不會(huì)工筆,大千始學(xué)陳老蓮,后又專攻北宋工筆院體,常常臨習(xí)的便是宋人滕昌佑(張作“祐”)和林春的畫(huà)作。并且,他還飼養(yǎng)了一些可以入畫(huà)的鳥(niǎo)用來(lái)觀賞寫(xiě)生,由此,他的工筆花鳥(niǎo)取得了長(zhǎng)足進(jìn)展。1943年敦煌歸來(lái)后,他的工筆花鳥(niǎo)更是借鑒敦煌壁畫(huà)的華美裝飾意味,取得突破性進(jìn)展,紅葉小鳥(niǎo)就是這一時(shí)期所作。
吳湖帆的山水則純以水墨寫(xiě)就。其實(shí),色彩的運(yùn)用是吳湖帆繪畫(huà)的最大特色,特別是他的山水畫(huà),取法唐宋,重彩濃墨,卻濃艷不俗。但張大千既已敷色繪紅葉小鳥(niǎo),他自然只能以水墨出“彩”了。遠(yuǎn)山近山及至眼前的虬枝古樹(shù),他都以墨色染出層次,顯隱分明。他繪畫(huà)既不會(huì)逸筆草草不得形,也不會(huì)拘謹(jǐn)刻板為形縛,始終是位紳士,既雅亦俗,以雅管俗。(信息來(lái)源:新民晚報(bào) 西林)
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