巴塞爾藝術(shù)博覽會在世界各地都有自己的觀察員，喬納森·納帕克(Jonathan　Napack)就是其中的一員。專門負責亞洲事務的納帕克描述自己的工作是“以親善大使的姿態(tài)到各地了解各國藝術(shù)進展的情況”。納帕克就像巴塞爾藝術(shù)博覽會的耳目往來穿梭于亞洲各地，看畫廊、美術(shù)館，和相關(guān)人士交談，了解最新的動態(tài)，定期給總部寫報告，作策劃。 　　納帕克的工作重點是中國：“在亞洲，我花最多精力在中國，因為中國有很多機會和挑戰(zhàn)。印度雖然是個很活躍的藝術(shù)市場，但是印度的市場是國內(nèi)的。如果我能在中國做一個橋梁，就能讓世界更快地了解中國?！? 　　記者：巴塞爾藝術(shù)博覽會如何評判各地畫廊的業(yè)績，從中挑選出好的畫廊？ 　　納帕克：首先，畫廊要和藝術(shù)家的關(guān)系比較近，代表藝術(shù)家。我們更多從畫廊的藝術(shù)和展覽的質(zhì)量而不是賺多少錢來評判。不幸的是，在中國還是很少有符合標準的、能夠和藝術(shù)家合作、代表藝術(shù)家的好的畫廊。 　　記者：為什么中國畫廊這么多，好的又這么少？ 　　納帕克：因為它們大部分并不是在和藝術(shù)家合作，而只是買賣賺錢。巴塞爾可能有一兩個中國的畫廊，但不可能太多。我們的客人不可能被愚弄，他們知道哪個好，哪個不好。曾經(jīng)有一個香港的畫廊，他們和我們委員會其中一個人有商業(yè)往來，我們考察一兩年以后，發(fā)現(xiàn)這個畫廊沒有發(fā)展，就放棄了。一個畫廊至少要保持應有的水平。在中國，很多畫廊自稱為畫廊，但沒有做畫廊應該做的事。 　　我知道很多中國的畫廊想要爭取去巴塞爾，但爭取不到。 　　巴塞爾不是一個商業(yè)團體，是畫廊在賣藝術(shù)，而不是我們。我們的客戶是非常熱愛藝術(shù)的有錢人，如果畫廊提供的東西質(zhì)量不好，他們就不會來。很幸運我們并不為錢擔心，不用想這個問題。我們的工作是引進那些令人驚奇的、有趣的藝術(shù)，賺錢是畫廊的事情。對我來說，有兩項工作，一個是把那些最有趣的藝術(shù)家和畫廊帶到巴塞爾，我不會關(guān)心畫廊賣得好不好。有幾千個畫廊申請，但沒有太多的空間給他們。另一項工作是建立一個橋梁，把中國的藝術(shù)品賣到國際，帶到巴塞爾。 　　記者：中國的當代藝術(shù)相對于5年、10年前有什么很大的變化嗎？ 　　納帕克：現(xiàn)在外面對中國的期待和興趣給中國一個壓力，覺得中國應該很好。你不能把中國正在發(fā)生的情況和外面的期待和興趣截然分開。6年前，在中國做藝術(shù)有時還是偷偷摸摸的，現(xiàn)在政府不認為藝術(shù)是個壞事了，他們把巴塞爾藝博會看成奧林匹克運動會一樣。其次，5年前只有外國人買中國的當代藝術(shù)，現(xiàn)在中國國內(nèi)的藝術(shù)市場也很活躍。從長遠看，人們認為投資藝術(shù)是值得的，可以帶來利潤。往前看最大的問題是，有沒有好的收藏家。 　　記者：現(xiàn)在有一個很有趣的現(xiàn)象，中國藝術(shù)家作品的價值升得很快，包括我認識的很多藝術(shù)家，他們都很陶醉。他們作品的價值是被高估了，還是真的像市場反映的那樣？ 　　納帕克：情況很復雜。有一些國內(nèi)市場并不算很合格的藝術(shù)家，只想著賺錢，在國內(nèi)有一些投機者，他們把藝術(shù)品當作投資賺錢的工具，可能兩三年又會去投資足球隊了。即使沒有國際上的支持，他們的價值還是在穩(wěn)健地上升，市場是穩(wěn)定的。市場主要由很多大收藏家、大美術(shù)館組成。如果你有100萬，你會買什么？我確實認為這有很大問題，但是，我認為真正好的藝術(shù)家是不存在什么問題的。每件事都變化很大，人們想要做一些新的東西，但并不知如何做，他們需要通過刻苦的學習。 　　記者：如果有100萬美元，你會選擇哪些中國藝術(shù)家的作品？ 　　納帕克：我可以給你名字，但不能不顧及其他人。（信息來源：南方周末王寅、任艷麗）