光頭、西裝配球鞋的打扮，加上哲學博士的學歷背景，這就是年方40的薩繆爾·凱勒(Samuel　Keller)，巴塞爾藝術博覽會總監。凱勒入主巴塞爾藝術博覽會之后，大刀闊斧，屢出新招，其中最引人注目的是在2002年推出了巴塞爾的北美姐妹版———每年12月的美國邁阿密海灘巴塞爾藝術博覽會。 　　凱勒日前被美國《藝術與拍賣》雜志評為當今藝術界最有力的人士之一：“近年來全球藝術博覽會的激增改變了藝術世界原有的結構和節奏。而最能代表著這一新的市場開拓勢力的人，除了薩繆爾·凱勒這位堅忍、獨創和廣受愛戴的巴塞爾與邁阿密藝博會總監之外，再無他人。” 　　記者：你個人感覺今年的博覽會和前幾年最大的變化是什么？最高興看到的變化是什么？ 　　凱勒：從作品來講，很多人都認為20世紀的杰出作品已經越來越少，但是我們展出的作品比前幾年還要多，我們很開心，這也代表了我們的優勢。通過Art　Premiere等環節，我們推出的新的年輕畫廊比往年多。第二，全球化的趨勢也是顯而易見的，前幾年藝術家、收藏家來自五六個國家，而現在他們來自世界各地不同國家，而且都有國際化的教育背景。 　　記者：你上任以后改革的力度非常大，今年也有很多新的舉措。最初做的時候有沒有遇到阻力？因為巴塞爾畢竟是一個很傳統的藝術博覽會。 　　凱勒：在這幾十年中，巴塞爾藝術博覽會經常革新，在1980年代博覽會引進了攝影藝術，1990年代我們又引入了錄像藝術，后來我們又將電影納入進來，這些改變都是自然發生的。 　　藝術本身是精英的東西，多年來，博覽會的任務之一是將藝術推廣給大眾，讓大眾能夠理解新的藝術形式、藝術家。我們要做的最重要的工作是，展現當今時代最好的藝術作品。這個工作主要需要直接和世界各地畫廊和藝術家合作。第二，在這個過程中，會吸引一些有意思的人和新的機會，我們就要想辦法與他們建立關系，進行互動。 　　記者：你去年接受記者采訪時也說過，希望介紹更多的中國藝術家、畫廊到巴塞爾來，但是我看到今年中國的畫廊并不是太多，數量比去年還要少。 　　凱勒：我們關注到的趨勢是，由中國人創立的畫廊越來越多，因為以前很多畫廊都是外國人創立的。我們密切關注的畫廊里面有幾個去年都發生一些重大的轉變，所以我們決定還是繼續觀察，不希望倉促決定后發現第二年還是不符合標準。作為排名第一的博覽會，我們做決定不一定是最快的，但一定是謹慎、正確的。我們不能用異國情調來選擇畫廊，不能說來自重要的國家就有很大優勢。巴塞爾的選擇是全面的，選進來就會享受國際社區的所有福利。但是今年展出中國藝術家作品的畫廊還是比以前多了，比如廣州的維他命創意空間。 　　我不太去關注具體的數字，更多的是看畫廊的項目的整體感受。雖然亞洲、中國的藝術已經占一定比例，歐洲、美國的藝術在藝術世界仍占主導地位，但這樣的文化霸權正在瓦解，這種趨勢是不能扭轉的。 　　我仍記得1990年代韓國畫廊非常活躍，有的博覽會甚至接受了20多個韓國畫廊的申請，到現在他們可能一個都沒有留下。當時我們也是決定把節奏放慢，選擇了幾個韓國畫廊，和他們建立了長期合作。 　　記者：巴塞爾是世界最大的藝術博覽會，如果它以后還要開拓的話，會有哪些新的空間、新的單元、新的內容？ 　　凱勒：現在我們有瑞士和美國兩個博覽會已經足夠了，我們要更新豐富的主要是在博覽會內部的政策和項目發展上。我們還是以質量為發展的標準，具體的做法仍在討論中，明年就會知道。也有很多大城市邀請我們去舉辦博覽會，但這樣不如集中在兩個地方吸引全球的人交流，不要做成連鎖店的形式。今年惟一的例外是9月我們將去中國北京舉行一個小型巴塞爾論壇，這是前所未有的。這也是我們第一次在博覽會城市之外設立一個論壇。 　　記者：巴塞爾選擇合作伙伴的時候，對邁阿密的考察用了6年時間。現在有沒有計劃對其他城市進行考察，比如上海也很希望跟巴塞爾合作，當然你剛才已經給出了回答，但是我仍然很希望知道，巴塞爾會不會有一個時間表？ 　　凱勒：我選擇不回答這個問題，留一個開放的空間。我不是預言家，很難想象5年后我們的角色會是什么樣的，這取決于藝術家的作為和藝術市場的發展情況。如果未來5年印度、中國的藝術市場沒有一直向上發展、不是越來越重要，我會很驚訝。我還是會比較謹慎，如果選擇一個地方失敗了，不僅對巴塞爾不好，而且對那個地方的藝術品牌也是壞的影響。這都需要時間。（信息來源：南方周末王寅）