“氣韻格法·阮榮春中國畫三地巡回展”今天起在上海美術(shù)館拉開帷幕，80多件近年創(chuàng)作的山水畫作品在這次展出后還將赴江蘇省美術(shù)館和西安市大唐芙蓉園展出。 　　現(xiàn)為上海大學(xué)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)的藝術(shù)家阮榮春享受國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼，是一位學(xué)者型的中國書畫家。 他通過美術(shù)考古研究提出的“佛教南傳系統(tǒng)”在1980年代曾引起國際學(xué)術(shù)界的大規(guī)模討論。在美術(shù)理論指導(dǎo)下，藝術(shù)家對(duì)中國畫的現(xiàn)代演進(jìn)、中國畫筆墨的追求有著特殊的表現(xiàn)。同樣在上海美術(shù)館呈現(xiàn)的“20世紀(jì)中國山水畫大展”已于前天結(jié)束，阮榮春也是參展藝術(shù)家。緊隨其后的個(gè)人作品展也是以大大小小的山水作品為主，算是大展的延續(xù)和縱深。 　　在當(dāng)代，中國山水畫面臨“擬古不化”和偏離傳統(tǒng)兩種困境，甚至有人認(rèn)為當(dāng)代畫家已很難超越中國書畫近、現(xiàn)代的巔峰。對(duì)此，阮榮春在接受記者采訪時(shí)表示，任何一種藝術(shù)形式都有高潮期和低谷期，而山水畫的創(chuàng)作中，文化修養(yǎng)方面的底氣是最為重要的“內(nèi)功”，造物造型能力和用筆用墨能力之后，營造氣韻格法的能力恰恰來自這種“文氣”。“當(dāng)代很多人學(xué)古人或近、現(xiàn)代大師的筆法，雖能掌握其筆墨形式，卻難免千篇一律，就是因?yàn)槿鄙儆蓛?nèi)而發(fā)的氣韻。”阮榮春表示，自己以“氣韻格法”命名展覽就是為了突出其重要性。（信息來源：東方早報(bào)）