朱秀坤是碭山縣人，碭山縣本來(lái)屬于徐州，算起來(lái)還是我的老鄉(xiāng)。《宋書(shū)》記云：“英才起于徐沛，茂異出于荊宛。”古籍上記載，這地區(qū)英才人物居中國(guó)之首，僅大皇帝就出了一大堆，漢朝開(kāi)國(guó)皇帝劉邦，南唐開(kāi)國(guó)皇帝李昪，明朝開(kāi)國(guó)皇帝朱元璋（從徐沛移居鳳陽(yáng)），等等，其他名人就更多了。單說(shuō)碭山縣吧，那位五代梁朝的開(kāi)國(guó)皇帝梁太祖，就是和朱秀坤同鄉(xiāng)又同宗的朱溫，中國(guó)古代最強(qiáng)盛的大唐王朝就滅亡在他的手里。五代十國(guó)的局面也從他開(kāi)始。若論畫(huà)家，近代名家夫人能超過(guò)齊白石，這齊白石祖籍也是碭山縣，雖然后來(lái)其家移居到湖南湘潭，但白石自述身世時(shí)仍念念不忘“是從江蘇省碭山縣搬到湘潭來(lái)的”。（現(xiàn)在碭山縣改屬安徽省了）。碭山雖小，人才卻不少，而且多大家。人杰地靈，我的老師著名書(shū)法家尉天池先生也是碭山縣人。 秀坤生長(zhǎng)在碭山，幼年即受繪畫(huà)，也許為靈秀之氣所汲及吧。一九六五年，秀坤考入中央工藝美術(shù)學(xué)院，這是中國(guó)工藝美術(shù)的最高學(xué)府，他在俞致貞、田世光等名家指導(dǎo)下，學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)而且產(chǎn)生了濃厚的興趣。并逐漸步入了正途。畢業(yè)分配后，秀坤到了安徽省，當(dāng)時(shí)的安徽省，中央工藝美院的畢業(yè)生，真可謂鳳毛麟角，他被要到了安徽人民出版社。從此，秀坤在這里擔(dān)任編輯、總編輯、社長(zhǎng)兼總編輯，編審（教授級(jí)）。真是一步一個(gè)腳印。他為出版社立下了汗馬功勞。他編輯的圖畫(huà)、畫(huà)冊(cè)，年歷不斷地獲得國(guó)家和省級(jí)優(yōu)秀獎(jiǎng)。 編之余，秀坤一刻也沒(méi)有忘記他所熱愛(ài)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，他的本色還是一位畫(huà)家。 朱秀坤的工筆花鳥(niǎo)當(dāng)然也經(jīng)歷了不成熟、成熟和具有個(gè)人特色三個(gè)階段。開(kāi)始他的工筆畫(huà)基本上沿襲其師的風(fēng)格，有時(shí)只求形象和工細(xì)而已。不過(guò)，作為一個(gè)工筆畫(huà)家，造型基礎(chǔ)和勾勒著色等筆黑技巧也是最基本的工夫。這一段時(shí)間的鍛煉，使他的基本功更加扎實(shí)了。 技巧的熟練并不等于藝術(shù)水平的提高。秀坤在思考、在研究。他翻閱古今中外的名家畫(huà)集，一一進(jìn)行探討。 工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)不同，寫(xiě)意畫(huà)的根本不在形色而在意趣，畫(huà)家揮灑筆墨、縱橫涂抹，在筆情墨趣中見(jiàn)出畫(huà)家本 的性格，修養(yǎng)和精神氣質(zhì)。如趙之謙是位剛強(qiáng)而有氣骨的人，其畫(huà)如之；吳昌碩是位頗有氣派的人，其畫(huà)也氣勢(shì)磅礴；齊白石是位天真淡泊的人，其畫(huà)如之。傅抱石好酒使氣，其畫(huà)也奮發(fā)飛動(dòng)。工筆畫(huà)家如果有傅抱石那樣脾氣，作畫(huà)時(shí)靜不下心來(lái)，也不會(huì)畫(huà)得好。工筆畫(huà)家必須有靜的心態(tài)和細(xì)膩的觀察能力。 工筆畫(huà)主要用顏色畫(huà)，因而畫(huà)的格調(diào)高低主要顯示在用色上，色雅則畫(huà)雅，色俗則畫(huà)俗，滿紙濃紅艷綠，則無(wú)人能賞。陳之佛和于非聞是近代兩位工筆畫(huà)大理由，二人同時(shí)，陳居南京，于居北京。但之佛的工筆畫(huà)格調(diào)顯然更高，原因就是其色更加淡雅。色以淡為雅，這是《莊子》一書(shū)中常提到的思想，“虛淡”、“澹淡”，即虛而淡，淡中求變化。當(dāng)然，莊子說(shuō)的“淡”更有自然之意。色一濃艷就會(huì)給人熱鬧的感覺(jué)，熱鬧易使人錯(cuò)覺(jué)為俗（當(dāng)然不盡如此）。明人李日華談到王安石有一首詩(shī)云：“欲寄荒寒無(wú)善畫(huà)，賴(lài)傳悲壯有能琴”。琴和畫(huà)都是文人用以自?shī)手铮家蟮拧Ｇ俾曇缘臑樯希绻蟊瘔阎暎倬筒恍辛耍蝗绻~和笛，更不如鑼和鼓。繪畫(huà)中只能寄托畫(huà)家的荒寒之感。荒寒和熱鬧相反，要表現(xiàn)寒荒，就要用色清淡。當(dāng)然這只是文人的審美觀。但文人的審美具有帶動(dòng)作用。工筆花鳥(niǎo)本來(lái)是用重色，到了宋末元初，錢(qián)選一變濃重為清淡，從此，文人作畫(huà)以清為秀，以清為高。當(dāng)然，顏色濃重也有濃重的好處，只是文人強(qiáng)調(diào)清秀清高，非清而不談了。 理論上認(rèn)識(shí)到了，實(shí)踐跟上就不難，秀坤開(kāi)始學(xué)習(xí)陳之佛，陳之佛的畫(huà)以傳統(tǒng)的文人工筆畫(huà)為主。又吸收了日本畫(huà)一些技法，其枝干上用石綠、石青、墨、赭互相暈染的方法好是日本畫(huà)自江戶(hù)時(shí)代之后的常用畫(huà)法。 秀坤原來(lái)學(xué)的是北方派工筆畫(huà)法，這里又吸收了南方派畫(huà)法。他的畫(huà)法實(shí)際上有北方之雄又具有南方之秀了。但他仍不滿足，他要增加自己的風(fēng)格，他把視里擴(kuò)向世界。他多次出國(guó)考察，了解國(guó)外人士的審美要求。國(guó)外繪畫(huà)都有實(shí)實(shí)在在的背景，而中國(guó)畫(huà)一向不太畫(huà)背景。秀坤決定保留中國(guó)的傳統(tǒng)畫(huà)之外，再加畫(huà)背景，他的試驗(yàn)得到成功，畫(huà)面更加豐富了。而且，作品一出就顯然和陳之佛、俞致貞等不同。 秀坤繼續(xù)探索，中國(guó)畫(huà)很少表現(xiàn)光和影，于是他又把光和影引進(jìn)了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中去，于是他的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，不但花鳥(niǎo)的本身細(xì)膩真實(shí)，而且花鳥(niǎo)和環(huán)境之間的空間感覺(jué)也特別真實(shí)，他在壬申年所創(chuàng)作的《凌霄》一畫(huà)中顯得特別成功。他從西洋畫(huà)中得到啟示，卻用中國(guó)的畫(huà)法去完成，表現(xiàn)的仍是中國(guó)畫(huà)的風(fēng)格。但卻是畫(huà)史上從來(lái)沒(méi)有的風(fēng)格。 秀坤正年富力強(qiáng)，學(xué)業(yè)在勤，功庸在勤，功庸弗怠，騁無(wú)窮之路，飲不竭之源，前程無(wú)量，正不可預(yù)料也。 （本文作者陳傳席系南京師大教授，中國(guó)美術(shù)學(xué)院兼職教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，《中國(guó)畫(huà)典叢書(shū)》主編。美國(guó)堪薩斯大學(xué)研究員。）