在中國畫壇上，秀坤同志已有自己的一塊天空。他的成功，首先在于他有扎實的功底，在求學和后來自我探索中，得到了名師指導，同時還來自他的天資和勤奮。幾十年如一日，總是勤奮追求，是很不容易，應該受到人們贊譽的。 他在中央工藝美術學院畢業以后，一直在安徽美術出版社就業，說來以有三十多個春秋。九十年代初，任社長和總編輯后，更是重擔在身。在社會主義市場經濟尚不成熟的今天，他要嘔心瀝血，承受社會效益和經濟雙重壓力，大量的作品是在人們的休閑之中，是在陣陣麻將聲中，卡拉ok的喧囂聲成就的。我一直以為，“官位”是“人梯”，是為人民，是為他人服務的，是一種真誠的奉獻和犧牲。“學識”才是自我積累和造就，為人類文明發展留下自己的作品，這當然也是一種奉獻，但可以千秋留名。秀坤同志是兼而得之，由此他要多付出心血和精神。 朱秀坤和齊白石算是同鄉。白石老人自稱他是由碭山遷居湘潭的。生長在碭山，就學于北京，工作在皖中，潛學于名家，開放的春風又使他多次遠洋海外，吸取了西方文化。傳統也好，師法也好，西方派也好，這都是他成功的起點。他能夠他能夠博采眾長，修養心性，心為平湖，胸有大竹，工為匠師，既有北方的雄偉，又有南方的靈秀。朱秀坤的工筆畫是那家那派的呢？他就是秀坤的工筆畫！ 正如沈鵬先生對秀坤的評價，秀坤的畫有博古的凝重，花卉的美艷，通過直線與弧線，堅硬與柔軟，濃艷于淺淡，單純與繁雜，收斂與放射等諸多因素對比，創造出古老傳統與青春活力相融合的美。秀坤筆下的花鳥來自大自然，高于大自然，雅而不癖，俗而不庸，達到了形神相通、雅俗共賞、意高趣濃的境界，有很高的欣賞和審美價值。 據行家里手所言，中國工筆畫的傳統不大注意背景。而秀坤的工筆畫在吸收各家眾長的基礎上，注重背景的襯托，從而使花鳥魚蟲在一定的環境之中，使畫面更加豐滿，使欣賞者更期盼人與自然的磨合，人與熱的和好，天時地利人和。這種不拘泥于師家的本領，成功地使藝術求的跨越，這也是一切精神產品生產所共有企求。 最近我看到工人出版社、安徽、天津等出版的秀坤的畫集,雖然他描繪的是人們常見的牡丹、荷花、月季、石榴、游魚、蜻蜓、仙鶴，但是意境不同，給人以美景，給人以春光，給人以力量，“情趣飽和，構圖新穎，色彩明艷，風格多變，清新甜美，生氣昂然”，達到新的技法和風格。在他的作品里，不僅是工筆，他的寫意花鳥畫得很好。因為有扎實的工筆造型功底，畫起“寫意”來就得心應手了。能工能寫，難能可貴也。所以他的作品出了多本畫集，在國內外多次展出，他的《壽星圖》、《四君子珍禽圖》、《九魚戲春圖》、《紅梅圖》、《遠香溢清》、《新花郁煌煌》等入選全國大展和獲獎，有的還被中南海和周恩來紀念館等處收藏。 功夫不負有心人。在中國美術界他已有一席之地，是中國美術協會會員、中國畫研究會理事、中國美術出版社研究會理事、安徽省美協副主席、《美術之友》編委、《書畫世界》主編。他的確生平事跡以收入了《中國當代書畫家辭典》、《當代中國名家作品集》、《中國美術年鑒》等１０余種藝術家辭典。秀坤正值年富力強，我們期待他的新成就到來。 作者系:沈培新