16歲便饒有興味地啃讀《列寧的哲學筆記》，對中國傳統哲學更是情有獨鐘。20年前，孟憲義拜中國當代畫壇文人傳統畫風代表畫家霍春陽為師。 孟憲義耐住了寂寞。他沒有急于創作、參加畫展、出畫集，甚至連一張冊頁也沒有印。直到20年后，他才厚積薄發，在天津市優秀美術作品展上亮相。接著，又在2004年中央電視臺舉辦的書畫大賽上獲得優秀作品獎。天津市政協研究會展覽了他的數十件作品，并邀請他在古文化街長期作畫。 與時下“濃墨重彩”的畫風相比，孟憲義的作品或許過于清淡幽渺，不過這正是他的審美追求。以線造型為主是中國畫的傳統，更講求用筆墨的優劣。以筆濡墨，筆墨并用；筆立骨，墨生肉；筆提神，墨生彩；筆精墨妙，方構成中國畫的形式美和文化內涵。他的畫筆松空靈，用色潔麗高雅，畫面結構也簡約疏朗；于清虛靈秀的畫面間，使觀者讀出一種至清至靜、天人合一的美學理論和人文精神。 孟憲義認為，追求自然美就是追求生命之美。雁蕩山的幽蘭給了他一種蕭條淡薄、靜默超然的情感觸動。他用靈動且柔韌、不張揚又有彈性的線條，寫出了蘭花于陰柔之美中蘊藉著陽剛的人格精神。他筆下的荷花也沒有“濃厚華茲”的潑墨潑彩，淡淡妝天然樣，亭亭玉立，不矯飾不放浪。 “藝術應該追求的是真善美。把偽裝剝去，留下的才是本真。”孟憲義如是說。（信息來源：今晚報　徐希嵋）