《秋的懷念》 黃一瀚作品“廣東畫院·浙江畫院作品交流展”

“廣東畫院·浙江畫院作品交流展”不久前分別在廣州、杭州兩地成功舉行。這次有著較強代表性的展覽不僅是廣東、浙江兩省美術同行的交流與合作，也展示了兩大美術重鎮——嶺南與江浙地區近年來在美術創作、人文傳統及藝術探索上的差異。 　　廣東和江浙地區均為中國經濟發達省份，彼此間的經濟實力包括民間經濟實力在伯仲之間，但饒有意味的是：在書畫市場尤其是在當代中國畫的市場交易價格上，江浙一帶的藝術家的作品價格往往比廣東藝術家的作品價格高出許多倍——這是近十幾年來一直存在的事實，其原因著實耐人尋味。 　　原因一： 　　市場積累厚薄不均 　　書畫市場的培育需要一個循序漸進的過程。在這個過程中，藏家逐漸成熟，市場運作程序日益規范，良好的文化氛圍與消費觀念也漸趨形成。從這種意義上講，嶺南地區的書畫市場與江浙地區的書畫市場簡直不可同日而語。 　　江浙地區不僅有著深厚的文化底蘊，更有著扎實的市場基礎。不用追古，單就明清時代而言，騷客文人云集的江浙地區就已賣畫買畫蔚然成風，這也讓諸多孤傲清高的文人有了賴以生存的空間。 　　先說“吳門四家”（沈周、文征明、唐伯虎、仇英）之一的唐伯虎吧，這位率性而為的風流才子放蕩不羈地寫下了“閑來寫就青山賣，不使人間造孽錢”，棄絕科舉，到蘇州閶門外桃花庵建了個小別墅，經營起字畫來。 　　再說眾所周知的“揚州八怪”之一的鄭板橋。老鄭是有骨氣的文人的典范，其“不為五斗米折腰”的精神多年來令人扼腕稱頌，但他“走市場”還是有一套的：鄭板橋在一幅畫中題書畫潤格為：“大幅六兩，半幅四兩、小幅二兩，條幅對聯一兩。扇子斗方五錢，凡送禮物食物，總不如白銀為妙，公之所送，未必弟之所好也。送現銀則心中喜樂，書畫皆佳，禮物既屬糾纏，賒欠尤為賴賬。年老神倦，亦不能賠諸群子作無益語言也。”民以食為天，如果老鄭沒有那幾刷子，他也未必能真的“不為五斗米折腰”。 　　調侃歸調侃，我們由此不難看出江浙一帶有著較為久遠的書畫買賣傳統，而這個傳統發展到今天就越發“傳統”起來了。與江浙地區相比，嶺南地區真正意義上的書畫市場也就是十幾年的歷史，從藏家、畫家、運作程序、消費觀念到文化氛圍都無法與之媲美，所以畫家價格有差距是理所當然的事兒。 　　原因二： 　　消費品位高低不同 　　長久的市場積累讓當下江浙地區的藝術品購買收藏需求較廣東高出許多，因為供求關系影響商品價格的高低是顛撲不破的真理。 　　江浙地區深厚的市場基礎和較為成熟的文化消費觀念，造就了一支整體素質偏高的收藏隊伍。據著名策展人張向東介紹，這支收藏隊伍雖然仍以收藏本地藝術家的作品為主，但收藏量大，且品位高，關注范圍廣——他們對未成名畫家也給予關注。由于廣東人以務實著稱，遠未形成有關藝術品從欣賞購買到收藏投資的較為系統而正確的文化消費觀念，甚至坐井觀天、夜郎自大，排外意識不時作祟，所以廣東有時被業內人士戲稱為“藝術品市場的滑鐵盧”。 　　原因三： 　　藝術創新差異很大 　　創新是藝術的生命所在，也是其價值所在，而創新又需要藝術家有才氣、勇氣和毅力。海洋文化的特色是兼容并蓄，有著很強的創新意識，但也有其不足，就是淺嘗輒止，不求深入——這直接影響到當下的嶺南的美術創新。 　　相反，江浙地區的美術創作雖以秉承傳統為主，但也不乏深入持久的創新。“以上個世紀80年代后期提出并持續影響到現在的‘新文人畫運動’為例，其中的代表人物有許多就出自江浙地區，如劉二剛等，他們中的許多人乃至后一代人，具有全國性的影響；而廣東從過去的美術強省到今日的美術大省，與江浙相比，可說是不進反退。”張向東說。 　　廣州美術學院教授、著名美術評論家譚天也就這個問題談了自己的看法：我們今天產生的敢于持久創新的著名藝術家太少了！的確，嶺南地區如黃一瀚、陳彤等具有廣泛影響力，且不畏壓力、執著創新的藝術家著實是屈指可數。 　　原因四： 　　經營機構良莠不齊 　　在上述既已形成的客觀差距面前，廣東缺少而且難以產生專業而強勢的藝術品經營與推廣機構，而這些機構多又只顧眼前利益，無法進行有效的“引進來，打出去”的工作。 　　“由于長時間受嶺南畫派審美習慣的影響，廣東的收藏家及經營機構缺少前瞻性的眼光，只重視本省畫家的作品。”譚天說。 　　其實，這種區域性審美是當下中國書畫市場面臨的問題之一。由于文化環境和情感等原因，各地區的藏家大都以本地區的畫家作品為主要收藏對象，而對之外作品或視而不見，或持觀望態度。在中國的藝術品市場尚未形成統一的大市場之前，這種區域性審美會在全國普遍存在。也就是這種區域性審美及以上談到的諸多原因，讓廣東缺少而且難以產生專業而強勢的藝術品經營與推廣機構，而已有的從業人員也大多或循規蹈矩、或抱殘守缺，甚至渾水摸魚、得過且過，無法進行有效的“引進來，打出去”的工作。因此，縮小這種區域性審美尚需時日。 　　“這種現象與廣東作為全國領先的經濟大省的身份與地位實在是不相符。”張向東說。但值得慶幸的是，廣東還有如廣州嘉德拍賣公司、廣州華藝廊、廣州三彩畫廊這樣自成立之日起就在穩步前進，并且能夠根據市場變化及時調整發展戰略的藝術品經營企業，它們現在已經是具有全國性影響的藝術品經營機構了。而廣東省美協、廣東油畫學會、廣東美術館近年來同樣積極進取，做了許多卓有成效的工作，社會影響日漸擴大。因此，廣東的藝術市場具有深厚而巨大的藝術品消費潛力，而且在建設文化大省、文化強市方針的指引下，我們應該有理由對未來的廣東藝術品市場充滿希望。 　　廣東省美協主席、廣東畫院黨組書記許欽松表示：這種交流性的展覽以后每年都要搞，因為這樣做既可以讓這支實力強大的美術創作隊伍加強與外界的交流，取長補短，又可以擴大廣東作為美術大省的影響，讓人們更加了解今天的嶺南美術創作，還可以讓廣東的觀眾接觸到更多的不同風格的作品，逐步消除區域性審美。（信息來源：廣州日報）