慈禧的油畫像
慈禧的油畫像
慈禧的油畫像
西太后在頤和園內(nèi)畫像。在頤和園清華軒院內(nèi),有一件美術(shù)作品--慈禧全身的油畫像。此畫高2.23米,寬1.42米,畫像上寫“大清國(guó)慈禧皇太后”。左下方有“hubertvos”,并署漢文銘款“華士·胡博恭繪”,此畫家是荷蘭著名女畫家。她為慈禧畫了兩幅肖像,另一幅現(xiàn)藏于美國(guó)福格美術(shù)館。此外,還有一位為慈禧畫過油畫肖像的女畫家,美國(guó)人卡爾(katecarl)小姐。她為慈禧畫了四幅肖像。
據(jù)有關(guān)資料記載,清末時(shí)候,一些西方國(guó)家的政要人物,為加強(qiáng)和清朝政府的聯(lián)系,討好掌握實(shí)權(quán)的慈禧太后,曾通過各種渠道招一些畫家來中國(guó),想為西太后畫一張大的油畫像。他們說出的理由是:世界各國(guó)都傳說中國(guó)的慈禧太后辦事兇狠,面目猙獰,非一般女子。而我們這些外國(guó)人來后曾親身與皇太后接觸,感到皇太后并非像國(guó)外所傳,而是一位非常親善和藹華貴高尚之女性,如能有一張皇太后的油畫像在國(guó)外讓人觀瞻,肯定能消除那些言傳,這時(shí)維護(hù)皇太后聲譽(yù)是會(huì)有好處的。西太后得知此事后,審度再三,雖有難言之苦,但最后還是同意接待由外國(guó)人推薦的女畫家為她畫像。這樣就打破祖宗慣例,允許洋人進(jìn)宮,專設(shè)畫室,慈禧出坐 ,供女畫師們“臨摹”。油畫藝術(shù),在歐美一些國(guó)家有較長(zhǎng)歷史,我國(guó)在乾隆時(shí)期,雖然有一些外國(guó)畫家在宮廷供事,但他們大多數(shù)是以學(xué)習(xí)中國(guó)繪畫技法為主,適合融合一些西方畫派的技巧,而真正以典型油畫而創(chuàng)作的作品并不多見。本世紀(jì)初以來,在徐悲鴻等一批美術(shù)家的努力下,油畫這門西方藝術(shù)才開始在中國(guó)落戶。慈禧決定請(qǐng)洋畫師入宮畫像,成為當(dāng)時(shí)的一件新聞,國(guó)人外人都議論,贊成者有之,不同意者也有之。荷蘭女畫家華士·胡博入宮為慈禧畫像的資料現(xiàn)掌握不多,美國(guó)女畫家卡爾入宮為慈禧太后畫像的記載確倒比較詳細(xì)。
光緒二十九年(1903年),美國(guó)駐華公使康格的夫人,向西太后推薦美國(guó)女畫家卡爾入宮為畫像。據(jù)卡爾回憶,她在宮中受到慈禧太后的熱情歡迎,每次見面都視為上賓,她對(duì)慈禧印象最深的是,慈禧在宮中有絕對(duì)權(quán)威。“其威嚴(yán)之容,有足使人震懾至不可方物之魔力”,“能使大小百官俯伏于寶座之下”。無(wú)論大小官員或?qū)m女太監(jiān),只要一提皇太后就會(huì)百恭萬(wàn)順,不敢有半點(diǎn)疏忽。有一次在畫像時(shí),卡爾說從美國(guó)帶來的畫架太小了,在宮中用起來不應(yīng)手,去了一趟市場(chǎng)又沒買到。西太后聽后要她畫一個(gè)尺寸和樣式制作的畫架已出現(xiàn)在她的面前。她告訴皇太后這副畫架非常好。第三天,在她的畫室里又出現(xiàn)了五副大小稍有區(qū)別的畫架。卡爾說有一個(gè)就夠了,何必要這么多。宮監(jiān)告訴她,這是宮中規(guī)矩,只要是皇太后交辦的事,先做一個(gè),如滿意,接著再做五個(gè)以留備用。她對(duì)慈禧另一個(gè)印象較深的是看上去不象七十多歲的人,而像四十多歲的中年婦女。她說慈禧機(jī)智,有應(yīng)變之才,記憶力極強(qiáng)。不管什么事情,只要說過見過一次,她就會(huì)記得很清楚。中國(guó)的好多古典文學(xué)作品她都能“背誦”。在批閱奏章時(shí),對(duì)大臣們提出的各種典故的歷史依據(jù),她都能只悟運(yùn)用,立即批閱辦理。有一次游昆明湖時(shí),太監(jiān)把一份奏折急急忙忙地送到船上,人們一看,準(zhǔn)是大事急事,而慈禧看后,立即揮毫處理,乘船觀景的雅興不減。在卡爾看來,作為一個(gè)女人,能夠管理如此一個(gè)大國(guó),實(shí)在是不容易。
在卡爾為慈禧畫像的日子里,最使卡爾傷腦筋的是時(shí)間太少。慈禧每次出坐的時(shí)間不能太久,而且次數(shù)有限。出坐一次后很久不能再出坐。有時(shí)讓其他人代坐,但面部形象就很難替代了。由于這些原因,卡爾在頤和園住了八、九個(gè)月,才為慈禧畫了幾幅油畫。有慈禧穿宮裝坐在寶坐上的;有慈禧穿便裝和她的兩只愛犬在一起的。可惜,卡爾的作品均未留在頤和園。現(xiàn)在頤和園的慈禧畫像,色澤艷麗,色調(diào)明快,頗見作者的功夫之深。但臉部的陰面和陽(yáng)面光調(diào)反差小了些,缺少油畫特色。據(jù)說作畫時(shí)并非如此,只是宮中有人提出,皇太后的臉不能一半明一半暗,好似陰陽(yáng)臉。作者聽了提醒之后才心不由衷地改成這個(gè)樣子。
華士·胡博女士是何時(shí)來華做畫的,尚未見到準(zhǔn)確記載,只知道她是荷蘭國(guó)林堡省人,從小就學(xué)習(xí)繪畫。成年后曾出國(guó)到亞洲、美洲一些國(guó)家。1988年,荷蘭林堡省的柯可恩和馬恩博兩位副省長(zhǎng)專程來頤和園,觀看了華士·胡博為慈禧畫的像,他們把這件事看作是中荷兩國(guó)文化交流的一種表現(xiàn)。同年,頤和園管理處就此幅油畫像邀請(qǐng)?jiān)诰┑闹囆g(shù)家和史學(xué)工作者座談,大家對(duì)此幅油畫的藝術(shù)價(jià)值及在美術(shù)史上應(yīng)有的價(jià)值給予了充分的肯定。
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