2006年已經發行的郵票中，至少有4套郵票為系列郵票的后續，“丙戌狗”歸類于生肖系列，《武強木版年畫》歸類于年畫系列，《民間燈彩》歸類于彩燈系列，《中國現代科學家（四）》隸屬性更強，標明為該系列的第4組。此外，《青城山》可歸類于道教名山系列，《漓江》、《天柱山》等可歸于國家重點名勝風景區系列，《云岡石窟》也可歸類于佛像石雕大系列。 　　說系列選題是“套”，并非貶意，因此前貫以“溫柔”和“甜蜜”二字。嚴格地說，系列選題郵票的最大特點，就是能以題材的連續性，形成與集藏者一種割不斷理還亂的特殊關系，讓集郵者心甘情愿墮入其中，而且一“套”就是幾年、十幾年甚至幾十年。 　　新中國郵票發行，歷經“老紀特”、“文革”、“編號”、“新JT”和“編年”5個階段，其中起步較早的系列選題，是《偉大的祖國》，1952至1954三年內，連續推出了5組；《中國古代科學家》系列時間跨度最大，第一組1955年問世，7年后才有第二組，第三組則到1980年才有后續；雄心勃勃開局，但最終不了了之的系列選題，是1960年推出的《菊花》，僅僅發行了第一組，后就再沒有了下文；系列選題真正形成氣候的，是1980年開始的“生肖”，到今年“丙戌狗”面世，已經有三輪27款39枚郵票先后亮相。 　　系列郵票的投資價值，多以開門品種為最。其中生肖系列的龍頭品種“庚申年”，短短27余年，由面值0.08元，直線上升到2050元，為郵票增值之最。后一年問世的“辛酉雞”，目前市價只在28元左右，不足它的1／73。四大佛教名山系列中的《峨眉山》、五岳系列中的《泰山》等，市場價也與后續郵票，拉開了相當大的距離；發行期長達10年，郵票多達6組的“敦煌壁畫”系列，其龍頭T116《敦煌壁畫（1）》，1991年郵市高潮時，被形象地稱之為“牛鼻子”。牽牛鼻子過河，則是當年莊家提出炒作“敦煌壁畫”系列選題的大膽謀略，由此可見開門品種中所占重要地位。郵市的這種特殊現象，被媒體稱之為“龍頭效應”，這也是郵票增值重要因素之一。 　　系列選題之所以會產生龍頭效應，說到底，還是“量”在其中起推動作用。以生肖系列為例，“庚申猴”422萬枚（官方公布為500萬枚），“辛酉雞” 931.16萬枚，幾乎少了整整一半；四大名著中的《水滸傳》，第一組郵票879.1萬枚，第二組1895萬枚，兩者之間，有千余萬枚的量差；同是小型張，《三國演義（1）》只有532萬枚量，到《三國演義（4）》時，則上升到了3033萬枚；“敦煌壁畫”也是如此，第一組郵票645.972萬枚，第二組為960.65萬枚，第三組上升到1553.9萬枚，第四組又進一步擴大到2763萬枚，第五組更是高達3720萬枚。系列選題后續郵票發行量持續擴大，確確實實是發行方布下的“套”，但同時，由于集郵收藏需求的擴大，龍頭品種更在市場形成緊俏之勢，龍頭效應自然由此而生。 　　近年隨發行方逐步推行緊縮政策，系列選題郵票又新生出“倒瓶頸”現象。如《聊齋志異》 ，2001年第一組1700萬枚，2002年第二組1350萬枚，2003年第三組進一步降低到千萬左右。傳統民族節日、民間傳說等系列郵票，發行量也多呈這種“倒瓶頸”圖形。此外，發行方連續多年的銷毀行動，也使系列選題的“倒瓶頸”現象，發生不可預見的變化。系列選題郵票的“倒瓶頸”現象，在郵市行情趨暖時，完全可能會引發出“后續品種市場價高于開門品種市場價”的特殊場面。這也是系列選題“套”的誘人之處。 　　通常情況下，集郵大眾是心甘情愿落入系列選題溫柔甜蜜之“套”的。可惜前些年發行方對這種“心甘情愿”不尊重，而是以單方面的經濟利益目的利用它，無序加大發行量，無序提高郵票面值，無序阻止郵票郵政流通，最終導致出兩敗俱傷的局面——集郵者拒其于門外，而發行方又不得不采取“銷毀”方式重樹系列選題形象。（信息來源：中國商報－收藏拍賣導報　張健初）