黃苗子近影

　一個細雨蒙蒙的早上，踏著濕漉漉的土地，我去拜訪黃苗子老人。９３歲的黃苗子先生，他的人生路跨越了將近一個世紀，他的思想與當代藝術家究竟有什么不同？他是在寫詩？還是在作畫？老人現在的身體、精神如何？一系列的問題與思索伴我一路前行。 　　輕輕地叩開黃苗子老人的家門，這位神采奕奕的老人熱情率直的談話，中斷了我的所有思索，把我帶進了一個談古論今的藝術世界。 　　黃苗子１９１３年生于廣東中山市，小時候在香港就讀，受家庭影響，喜愛詩畫文藝，８歲學習書法，１２歲從明師鄧爾雅先生學書。其后在上海從事美術漫畫活動，并任上海大眾出版社編輯。１９３８年以后，在廣東、重慶、上海等地從事藝術活動，１９５０年以后定居北京。 　　他的著作有《美術欣賞》、《吳道子事輯》、《八大山人傳》及《年表》、《畫壇師友錄》、《藝林一枝》、《黃苗子與郁風》夫婦畫集、《黃苗子書法選》、《中國書法精品——黃苗子》等，目前即將出版的還有《苗老漢聊天》１０集等。黃苗子的書畫，曾在日本東京、大阪，韓國首爾、全州，中國臺北、香港，德國科隆以及英國倫敦、美國紐約等地展出，其作品被倫敦大英博物館、德國科隆東方美術博物館等收藏。 　　陪在一邊的黃老的夫人郁風是著名文學家郁達夫的女兒，曾任中國美術家協會書記處書記。郁老師氣質儒雅，落落大方，古人云：“儀態由來畫不成”，在她的身上散發著一種濃郁的無以言狀的藝術芳香。 　　“筆墨與時代問題”打開了我與黃老談話的話題，老人深有感觸地談到：“我們是現代人。現代人有現代人的生活習慣文化；可是這些生活習慣文化，和老祖宗又有一連串剪不斷、理還亂的血肉關系。這種關系，從壞的方面來說，千年封建（或專制）傳統，還在神州大地若隱若現陰魂簧ⅲ獻盼頤槍頤褡宕蟛角敖暮笸齲淮雍玫姆矯嫠擔蓋甑奈幕郟拿褡逄峁┝誦磯囁曬┤死嗌緇嵩擻謾⒉慰肌⑺妓鰲⑼平娜宋暮涂萍嫉謀蠊畢住Ｕ飧鑫侍饈鞘指叢擁模鏨緇崾欽庋幕帳蹺侍庖彩欽庋? 　　我們今天處在電子時代。電子時代，也有大量愛好文化藝術的中外人士喜歡中國畫，喜歡詩、書、畫結合的古代和近現代國畫作品。同時我還想，電子時代，畫家要創新，要和時代同步，這是藝術發展的必然之路。事物只能向前走，不能向后，你可以坐在汽車上看《清明上河圖》，不能在《清明上河圖》上畫汽車，這是時代的走向。‘適者生存’，是符合當前文化發展規律的。” 　　在談到書畫藝術的創作時黃老講：“畢加索吸收消化歐洲的藝術形成自己風格，齊白石是從明、清時代的徐渭、八大山人、吳昌碩這些前人和同輩水墨畫中，吸收消化形成自己風格的。早期的畢加索，有很好的寫實畫基本功。張大千、黃賓虹、徐悲鴻這些前輩大家，也都有各自不同的深厚基礎，這就為他們后來創新、表現出自己風格奠定了基礎。我們今天談創新，也只有從學習前人和外國人豐富成就的基礎上邁出一步，逐漸地、得心應手地掌握屬于自己的技法，完成表達自己感受到的美的創作，形成自己的風格。前輩成功的畫家走這條道路，我們也要走這條道路。人們常說：‘溫故知新’，‘取其精華，去其糟粕’，這是人人知道的老生常談，也是藝術創新的必然規律。” 　　老人滔滔不絕地講述著，沒有半點倦意，通古達今、思想敏銳、邏輯清晰。我敬慕地望著這位高齡的老藝術家。談話接近結束時，他引用了畢加索的一句名言：“我的每一幅畫都帶著我的血”。聽到這兒，我的心為之一顫，藝術是靈魂與心血的結晶，美永遠是人類的追求。（信息來源：人民日報海外版　馬振英）