建筑，尤其是建筑藝術，總是以其特有的美質展現在人們面前。宮殿的雄偉、寺廟的神圣、園囿的怡人、家居的舒適、亭臺樓閣的表情達意，都會給人以賞心悅目的感受。 　　李宗儒是個風景畫家，他酷愛建筑藝術的美，總是有意識地把各種建筑風景的藝術性，經過精心的組織和恰當的安排給以充分表達，顯現出建筑藝術美的特色，從而讓觀眾領略這些建筑藝術的妙處。 　　作品《大佛寺》中描繪的大佛寺，是坐落在承德市雄偉而古老的佛殿。在作品中，突出了層疊高聳閣樓式正殿的氣派，在陽光的直射下，金頂和泛光的琉璃挑檐煜煜閃光，顯得異常輝煌。挑檐下陰影的描繪，加重了這古剎的古老與沉重的分量，殿下的玉石欄桿和底座，更襯托出它的威嚴雄偉。這座建筑在藍天、白云、綠樹和石塔的映襯之下，洋溢著一種磅礴的氣勢，那種恢宏的崇高感被描繪得十分出色。 　　而《青島白樓》則是描繪了一處明快宜人的民居。那樓的靈巧造型、對比鮮明的色彩和樸實的院落，充分顯示了那種安詳而舒適的氛圍，給人以強烈的安逸感…… 　　在李宗儒創作的數以百計的畫幅中，都是用動人的色彩噴薄出其獨有的藝術特色，建筑藝術在他的筆下被升華了，有了輝煌的表現。 　　李宗儒在上世紀６０年代，畢業于北京藝術學院美術系油畫專業，在學期間師從魏天霖、李瑞年、吳冠中、羅爾純等畫家，基本功扎實，練就了一手對景寫生時能夠準確狀物抒情的本領，在畫風景時更對建筑藝術產生了濃厚興趣。經過數十年的藝術實踐和創造，他對風景畫尤其是建筑風景畫有了不少真知灼見，這就是首先要有激情，這激情成為他作畫的動力，在描繪中盡量把景物的動人之處充分表達出來，再給予潤色和夸張，使它們的美質更為鮮明和突出。其次是在建筑風景畫中要竭力突出主體，突出最美的部分，他認為作一幅畫，畫家要像戲劇導演一樣，要抓主要演員給以刻畫，其他景物要圍繞、陪襯主體，次要的景物一定要有，但必須為主體服務，絕不能本末倒置，這樣，一張畫的主要景觀才能感人。再次是不懈鍛煉自己的藝術技巧，得心應手才會熟能生巧。水粉畫是介于油畫和水彩畫之間的一個畫種，厚、薄、深、淺不易掌握，尤其它干后和畫時的顏色差別較大，要想得到預期效果，必須有準確的預見性，李宗儒的建筑藝術水粉畫，效果之好、作品之感人是少有的，這和他在長期實踐中的摸索和總結是分不開的，這其實也是創作其他繪畫藝術應該把握的。 　　近日，李宗儒在天津人民美術出版社舉辦了“個展”，展出其不同時期精選作品七十余幅，這些新穎而絢麗的畫面，給人以美不勝收的感受，展示出畫家更高的美學追求