在剛剛結束的第二屆“文博會”上，深圳大芬油畫村留下了閃光的一筆：3天時間里，這里的9家公司與英國、澳大利亞等10個國家的公司簽訂了總計1700萬美元的油畫生產訂單。 　　“藝術與市場在這里對接，才華與財富在這里轉換”。大芬村的村口豎立的這個標語，是“大芬模式”的形象表達。今天大芬油畫村已成為中國文化產業化發展的成功范例。 　　市場這只無形之手在貧困的鄉村催生出龐大的油畫產業 　　在其他地方還把臨摹原創畫（俗稱“行畫”）賣錢視為一件不光彩事情的時候，大芬油畫村已經光明正大地把“行畫”做成了創下大額出口紀錄的“產業”。行畫并不是贗品或假畫，而是文化產品的一種形態。 　　1989年，一位名叫黃江的香港畫商來到大芬村，看中了這里低廉的房租和便利的交通，租用民房進行油畫的收集和出口外銷，同時招募學生襄助完成與外商簽訂的訂單，于是西洋油畫與這個封閉的客家村落發生了密切的聯系。由黃江及其弟子在大芬村形成的油畫生產、收購和集中外銷一條龍的體系，就是“大芬油畫村”的雛形。 　　大芬油畫以“行畫”起家，至今仍是主流產品。目前從事行畫的畫商和畫工占大芬油畫村從業人員的70％，年銷售額占總銷售額的85％，大芬村逐漸形成了一條完整的油畫產業鏈。大芬油畫大多面向外銷市場，一般由歐美等地畫商下訂單，經香港或深圳大芬等地經營者接單派給畫工，畫工生產制作后再交由經營者出口、結算。這樣，就使得畫家們在大芬村既擁有油畫創作的恬靜環境，又能緊貼國際交易平臺。既壓縮了創作經營的各類成本，又能與國際市場同步。 　　經過16年的發展，現在大芬油畫村1平方公里的范圍內，共有油畫等經營門店600多家,在整個布吉街道及周邊地區從事油畫生產的畫師、畫工及學員在1萬人以上。 　　政府這只有形之手給文化造“海”打造文化產業的“航母” 　　文化產業在我國是一個新興產業，在其發展之初，離不開市場這只“無形的手”推動，更需要得到政府這只“有形的手”大力扶持。 　　“廣泛吸納畫家人才，大芬文化產業方能做大做強。”大芬村非常重視原創畫家的引進，吸引了一大批功底扎實的專業畫家安家落戶，國內名牌美術院校畢業的中青年畫家紛紛在大芬油畫村開門設店，逐漸吸引了來自各地的100多名創作型畫家也紛紛入駐大芬。 　　大芬村買斷了一個有較深造詣的畫家李鴻鳴的原創畫作引起了轟動。有20多年的創作經歷、數十幅作品在國內外大賽獲獎的中國美協會員、畫家李鴻鳴慕名來到大芬油畫村，將其創作的270多幅書畫作品全部轉讓給大芬油畫村的中國書畫家協會展覽中心，以總價150萬元成交。這位一心沉迷于繪畫藝術的畫家將自己生平270多幅畫作交給了大芬油畫村，就像把自己精心養育了大半輩子的女兒交給了她的心上人。并全力包裝5年，這在大芬歷史上絕無僅有。李鴻鳴簽約儀式上發自內心的感嘆：“我終于找到了知音！” 　　無論是“大芬油畫村現象”，還是“大芬油畫村模式”，它的出現也許有歷史的偶然性，但在這種偶然性的背后則是政府這只有形的手，對大芬油畫村的成長予以扶持。到上世紀90年代末大芬村在經過近10年的自發發展，已經產生了較大的社會影響，但當時大芬村的環境已經不能適應日益壯大的油畫產業的發展。從2000年開始，布吉鎮黨委和政府將“大芬油畫村”的環境改造工作當作一件大事來抓，決定對大芬村進行環境改造。區鎮村三級政府共出資1000多萬元，將村內的沙土道路鋪成了彩色磚道，將污水橫流的河道改造成設計美觀的油畫一條街。經過一年多的改造，大芬村經營書畫的門店一下子增加了100多家，形成了一個產業鏈比較完整的交易市場。 　　本屆文博會召開前夕，入住大芬村的畫家雷小洲的原創作品《天窗》竟售出了80萬元。雷小洲畢業于中央美術學院，目前任教于廣州美術學院油畫系，他來大芬的理由很簡單：外國畫商云集大芬，為畫家的作品提供了更多進入國際市場的機會。 　　據統計，2004年首屆“文博會”前，大芬每年有100萬張油畫產量，美國是中國大芬村油畫最主要的終端市場。據美國海關統計，2004年美國進口中國裝飾油畫就達3050萬美元。2004年大芬油畫村油畫及相關產業的產值為1．5億元，2005年已達2．79億元，出口比重達到90％，成為全國最大的油畫生產基地。 　　據了解，深圳市和龍崗區政府提出了“大芬油畫村”的下一步發展規劃：以現有的大芬油畫村為原點，以舊城改造為切入點，以發展油畫產業為支點，在3年~5年的時間內，在大芬村周邊1~2平方公里的范圍內規劃建設包括美術館、油畫博物館、專業演出劇場、油畫培訓中心及酒店等大型配套設施，同時在油畫村對面建設不同風格和流派的畫家街，建設專業的油畫銷售市場，并在國內外建立連鎖經營機構。 　　在此基礎上，大芬油畫村還將與旅游部門合作開發大芬油畫村的旅游資源，最終將大芬油畫村建設成為國際化的油畫生產基地、油畫交易平臺、油畫展覽中心、油畫培訓基地和油畫旅游熱點。（