滿目青山 　　上世紀八十年代初，幾位當年海上印壇實力派印人先后去海外發展。光陰荏苒，已近二十個春秋的今天，有文章寫道：有兩個快被遺忘的海上印風傳承者——陳茗屋和吳子建。現任日本書道團體秦漢會主席，日本幾所高等學府的客座教授、杭州西泠印社社員陳茗屋便是“快被遺忘的”其中一人。 我與茗屋(陳推之)相識近三十年，今春二月茗屋回滬省親邀我去書齋敘舊，贈我一冊《陳茗屋印集》(上海書畫出版社版)。譜中精選茗屋東渡扶桑后精品三百余枚，煌煌熠熠，雋雅古澤，胎息秦漢，天趣酣成。滬上著名印家葉露園先生曾贊茗屋閑章風格鮮明，不甜不俗，帶點兒茶的清苦，耐人尋味。茗屋善用金文(大篆)入印，尤喜清代篆刻大家黃牧甫(黃士陵)運刀之法，以生辣見稱，往往一揮而就，不事修飾，十分注意線條內涵，頗有青銅器銘文韻味。茗屋對金文研究很深，他的金文書法結構謹嚴縝密，筆力雄健沉著。有人說茗屋治印如“快劍斷蛟”“昆刀截玉”，既淋漓又暢快。茗屋自稱是一個傳統保守的刻印者，講究中鋒，如寫字一樣，故前人把印刀叫做鐵筆。他在日本大阪的書齋名“天涯草堂”。在那里，他靜心研究詩經、禪學、古文字，寫字、刻印、畫竹，作印千方。自用印如：上國書生，心如水、大唐行人、身在曹營、小刀一把戰東洋、求道心，等等，表露了一個海外中國藝術家的赤誠之心。“滿目青山”全是先秦金文，結構緊湊，方圓結合，一任自然，挺拔有力。他說：印章布局越是簡單的文字越難以處理，要求刻出金石氣，還應把文字適當縮小，以示謙讓，比較協調。茗屋自制“一瓢飲”閑章，邊款刻“任憑弱水三千，苦茗只取一瓢飲”。以前有人說閑章不閑，往往體現了作者的情感、思想、志向等，生活上的茗屋十分低調，不為名利所困。他非常敬仰黃牧甫的篆刻藝術，多次拜訪黃的故鄉作專題學術研究。有一年冬天，他看到牧甫舊居門額上有“舊德鄰居”牧甫手跡石刻，情不自禁，立即撕下身上襯衫做成拓包爬上去墨拓下來，不久，門額刻字被毀，此件原拓成了海內唯一孤品。 茗屋說刻印最重要是氣息。有些麗人雖然衣飾入時，但舉止談吐一無氣質，治印亦然。有些人盲目追求光怪陸離，當然也談不上“氣息”。 曩時，某大家曾治一閑章“刻印為革命”，而性情中的讀書人茗屋，則為自己刻了一方閑章“刻印為買米”。用他自己的話來解釋：此印反映了一個異國他鄉的游子的無奈與寂寥