張國琳的青年時期是在部隊的大熔爐中渡過的，上世紀60年代末期入伍，在部隊農場當過農工、干過泥瓦匠，還當了6年部隊籃球隊長……20載軍旅生涯鍛就了他堅毅不屈，豪不氣綏的剛強性格；豐富而艱苦的生活閱歷磨練了一副偉健的體魄；大漠硝煙，高原風情給了他無限的遐想和情思……加之他對美術的如癡如狂和勤奮好學，二十多歲就成為大西北小有名氣的軍旅畫家。沒有條條框框的約束，也不受學院派"循序漸進"的限制，執著的漫無邊際地在中國畫、油畫、版畫各個美術門類中探索，畫出了一批謳歌戰士心聲、反映西北部隊生活的美術作品，并在全國各類美展中登堂入室、頻頻亮相，因此也決定了他一生的奮斗目標。 張國琳是幸運的，初踏入藝術領域中就得遇周思聰、蔡亮、梁玉龍、張自凝、郭全忠這樣的良師，為他打開了學習中國畫、油畫的藝術之門，而后又進入中央美院版畫系研修學習，從此一發不可收。 張國琳的藝術世界是豐富多彩的，他的閱歷、師承也決定他的美術創作的多元和五彩斑斕。油畫作品深深打上了哪個時期的烙印，帶有鮮明的時代色彩；形象的寫實和部隊生活的特殊性使這些作品透射出一種平民意識，可思可信可觸摸。特別是一批西北邊陲風景寫生更表現出作者心境的淳樸平和。一幅幅油畫寫生稿使得黃土高原的廣博、曠達撲面而來，濃郁的西北風情躍然紙上，簡潔的筆觸橫涂豎抹使人心曠神怡，激發起人們對那片神秘莫測的荒原曠野的向往和摯愛。畫家不同于哲學家、文學家，畫筆下的形象能引起人們的共鳴不是一件易事。不知天高地厚的張國琳不滿足于油畫筆挺括奔放的痕跡，更喜歡讓思緒的利刃游戈于木版之間，于是有了他獨具一格的版畫作品。他的版畫創作由來已久，題材異常廣闊：地老天荒的神話故事、大千世界的蕓蕓眾生、激情澎湃的百花系列，在他的刀筆之下都化成了栩栩如生的藝術生命。貯存長久的敦煌藝術寶庫中石窟畫像的古拙雅趣、變幻豐富、彩色絢麗的藝術風格均成了他作品中豐富的營養，信手拈來，不露痕跡；世界歷史文化遺產、瑰麗巍峨的古代建筑在他經營裁剪之下是那么的和諧統一；大自然表象機理的組合重構略加引導，使藝術形象自然生成內涵豐富，既承接傳統又溶入現代，寓意深淵和雋永。在這里，要提出張國琳近年的中國畫作品，沒有標題，似乎也無形無蹤，但卻透射著氤氳和滋潤，迸發出青春萌動的張力，令人目不暇接。宣紙、毛筆、徽墨及顏料在他的經營下，演示出一個全新的藝術面貌，中西繪畫風格在此融合，畫家的視野得以伸展，藝術創作的空間得以擴張。重新開始的中國畫創作學習使得張國琳走上了一個新的藝術階段。 張國琳的過人之處還在于能連續作戰，勇于拼搏的精神，安徽省美協讓他領銜主創安徽省政府駐北京辦事處大廳壁畫《安徽歷代文化名人圖》，在任務重，時間緊的情況下，組織一批近年在畫壇嶄露頭角的中青年工筆畫家，連續作戰26晝夜，創作出寬10米高2米的巨幅工筆重彩人物畫長卷，得到了社會各界的首肯和好評。 近些年來張國琳以高產多能出新求變的形象馳騁于安徽畫壇，曾兩次赴歐洲進行藝術交流和考察，回國后對中西繪畫的起源、延伸，現狀進行了深刻的交叉思考，他認為傳統繪畫如中國畫、油畫、版畫等在原已高度完善的程式中發展空間已達極限，作為當代人的當代畫家在以傳統繪畫語言去傳達現代精神和意識時，已明顯感到創作手段的陳舊無力。就架上繪畫這個范圍而言，繪畫語言的拓展是當代畫家生存的需要。在畫家重新理解繪畫的概念，改變創作觀念的前提下，對繪畫語言的認識顯得更為現實和迫切，以創作意圖為目的帶動繪畫語言的極限創新是畫家探索和掌握繪畫語言的意義所在。如今東西方的文化特征，各民族的藝術精神和審美習慣，以及傳統繪畫所表現出的語境內容是可以在各種繪畫語言中得到體現和延伸。根據自己的現狀，他矢志對中國傳統繪畫進行全面的認識和探索，以期在繪畫風格和創作方法上有所建樹。學習方向和創作目標的確立，激起他強烈的創作熱情和藝術使命感。目前，他正沿著這一思路主筆創作有80位涵著安徽上下五千年歷史名人的中國畫長卷--《江淮風流》，可以說達到了嘔心瀝血的地步。 歷史是人民群眾創造的，安徽的先進文化有待于更多的文藝工作者去踏踏實實，一步一個腳印地去努力奮斗，豐碩的成果總是等待著那些埋頭苦干，不為名不為利的一批共和國脊梁們經過艱苦的奮斗去采擷。張國琳正值盛年，我們期待著他和他的同仁們勇往直前，邁過急流險灘，去攀登一個又一個永無止境的藝術高峰！ 張國琳聯系方式 : 電話：0551-3419856 手機: 13855111796 傳真：0551-3419856 地址：安徽省合肥市馬鞍山路世紀陽光花 園金陽苑1棟405室 郵編：230051