中國畫的筆墨美，含有普遍性的要求，又是中國人的社會性、倫理性的心理感受與滿足。一個中國畫家的變革創新，最終落實在筆墨形式的突破上，離開筆墨來談中國畫，我始終認為是數典忘祖。中國畫不應該也不會失去筆墨這一性能，除非它已被異化出去。 　　鑒于上述的觀點來看，邱漢橋的山水畫作風正是在深研筆墨的軌跡上運行的。邱漢橋1958年生，湖北孝感人。現為中國武警專職畫家。近天命之年的漢橋是植根在軍營里的畫家，自幼受楚文化的影響。筆墨粗放中有著讓人品味的精細之處，雖是多用點點成的卻不瑣碎，大塊的筆墨、完整的結構，首先給人的印象便是大家氣象和作風。有的畫作純用積墨寫成卻帶給人以深厚華滋之感，煙云供養間其超逸之性靈亦盡在其中。有的作品更是大膽用色完成，厚厚的朱砂表現出京西的香山紅葉那層林盡染，生動之極都是筆墨的見功之處。1985年至1989年他先后在沈陽魯迅美術學院國畫系和中央美術學院國畫系助教研究生班刻苦攻讀，不懈的學習為他后期的山水畫創作打下了堅實的基礎