三毛

他的朋友說：“你拍誰就是誰一生當中最好的照片。” 　　他自己說：“我把中國最牛的人一網打盡了，夠了。”在他最著名的攝影作品集《我們這一代》中，你可以看到顧城、崔健、何訓田、王安憶、朱大可、陳村、史鐵生、張承志、賈平凹、王朔、三毛、楊麗萍、食指、譚盾、張藝謀、唐朝等98位藝術精英。 他的一個同行說：“肖全，我決定再也不拍照片了。理由有三個：第一，我認為拍人像拍得最好的是你。第二，我一輩子也超不過你。第三，我覺得拍人像還是局限很大。” 是的，他叫肖全，一個1959年出生的四川人。目前，他的“女人時間”攝影展正在愛普生影藝坊展出。 學會觀察事物 肖全的攝影經歷是從軍營里開始的。他多次強調學會觀察事物對攝影師的重要。“初學攝影時，有天騎車路過包家巷婦產醫院，那天下雪，我一下感到雪和生小孩的醫院間的某種聯系，我就在那兒，等到一個很戲劇的場面：我看到兩個不同境遇的嬰兒出來，一個嬰兒的父母裹得嚴嚴實實，門口停著一輛上海牌小轎車，他們坐進去，車冒著青煙嗚嗚開走了；另一個嬰兒的父親推了一輛貨三輪，上面放了一張馬架椅，產婦坐在椅子上，男人吃力地蹬著三輪把她們接走。兩種自降生就開始的不同命運打動了我。那張照片拍得并不好，但作為初學者的我在用自己的感受說話，用心體察人們生活，這是攝影師最重要的。” 是藝術還是生存 從《三毛》到《我們這一代》，從楊麗萍到許晴寫真集，肖全和名人很有緣分。“我一直認為我拍這些名人是天意，我及時抓住了上天給予我的機會，這不是每個攝影師都能做到的。三毛來成都時，成都有很多攝影師，但恰恰是我拍了她。而楊麗萍正是通過三毛的照片找到了我，她覺得這個攝影師很特別。很難想象像楊麗萍這樣的藝術家竟然沒有一些好照片，這正好給了我機會。” 肖全以前拍文化精英，而這次我看到了他相當多的商業照片：時裝、樓宇……這是個不小的轉變。“精英文化在上世紀八九十年代是一種文化現象，它僅是我的選題之一，完成了就不再有太多熱情。世界在變，攝影師不能老盯住一個問題。”商業攝影是肖全的大部分工作內容，畢竟先要生存。在目前情況下，不可能停下工作，放棄一年幾十萬的錢不掙去拍想拍的照片。“我會努力把想拍的和工作結合起來，盡量把自己的思想通過一定方式融入商業攝影，以廣告這一通道來完成我對現代人的理解和表現，同時它又帶給我很多物質上的東西。” 軟件比硬件重要 “和其他攝影師不同，我對拍攝成本不太控制，從拍太太口服液開始，我就養成了西方攝影師的工作方式，大量拍，當時光買膠卷就花了7500元，老板支持。現在自己掌握成本，也從不吝惜膠卷，直到滿意為止，不是不在乎，而是追求更好。” 那天肖全在府南河邊邊喝茶邊為《新周刊》拍在川大留學的法國姑娘小柯，所用器材是佳能Eos5機身，24-85F3.5鏡頭，閃光燈一支，Kodak PJ100負片，如此簡單，大體印證了楊麗萍的話，“今天做報道攝影，沒必要用120、4×5，雜志不可能放很大，135的成像放大到16開仍然沒什么問題，又輕便，為什么不用135呢？沒必要扛一大堆箱子。即使是為《國家地理》《時代周刊》也一樣可以用135，對愛好者來說，軟件(攝影方面修養)比硬件(器材)重要得多。