近日得見毛岱宗先生幾幅近作，興奮之余感觸頗多，不吐不快，提筆伏案，卻一時不知何處著筆了。 　　毛先生自上世紀(jì)七十年代在山東藝術(shù)學(xué)院前身山東省藝術(shù)學(xué)校操起畫筆至今已有三十余年，佳作充棟自不必說，其中以1994年入選第八屆全國美展的《山村雪霽》尤其廣受關(guān)注。筆者第一次見到這件作品是在山東省美術(shù)館，時隔十幾年，當(dāng)時的激動仍記憶猶新。《山村雪霽》可以說是一件用西方材質(zhì)傳達(dá)出東方情懷的，介于抽象與印象間的佳構(gòu)。點線面的結(jié)合，或點或劃、或涂或抹、或急或徐、或張或弛、或抑或揚、或開或合、或欹或則……分明是“如錐劃沙、如屋漏痕”的西畫表現(xiàn)；黑白灰的混響，或焦或淡、或濁或清、或凝或散、或強或弱、或明或暗、或厚或杯…分明是“知白守黑，神明自來”的油彩演繹，色塊的節(jié)奏，技法的純熟已臻化境，肆意揮灑、無拘無束。 　　如果說《山村雪霽》是毛先生融合東西方藝術(shù)探索的一個飛躍的話，近兩年的作品，在以前的基礎(chǔ)上又是一個升華。相比以前，現(xiàn)在的畫面更加自然平和，更加純實樸華，如拈花微笑，直指本心。記得一則禪宗公案：一位居士喜歡聽一首曲子，于是他反復(fù)聽，以至于不聽不能入睡，他發(fā)現(xiàn)這樣自己陷入一種執(zhí)著，于是想聽的時候開始克制自己不聽，以免陷入執(zhí)著的桎梏，后來六祖慧能聽說了這件事，對他說，你執(zhí)著的不聽，不是陷入另一種執(zhí)著么？毛先生削弱了西畫的明暗、造型、色彩關(guān)系等要素，以表達(dá)東方哲學(xué)堂奧，不放是執(zhí)著，放棄也是執(zhí)著，抑而不棄則需要多少錘煉與頓悟？學(xué)得難，放棄更難，放下后留其精華為我所用難上加難。毛先生歷練數(shù)載，我們發(fā)現(xiàn)許多東西又自然而然的滲入畫面。田野小徑、尋常院落，海邊停泊的小船，樹梢游蕩的浮云，這些具體的形象輕松的成為色彩和線條的載體，成為情感和氣韻的媒介。這時，莫奈的沉渾、凡高的奔放、馬蒂斯的熱烈、八大的空靈、倪瓚的靜美在刮刀與畫筆的調(diào)教下混合著松節(jié)油的味道自然的融合了。 　　畫到自由時，畫道自然。放棄沉柯重梏，解衣盤礴，中西古今諸法，遷手妙得，皆為我用，卻又不澀不滯、不郁不結(jié)，無半點矯揉造作，如行云流水，潺潺而出。 　　不刻意為之，不刻意不為，這是真自由。 　　這時，山還是山，水還是水。 　　有文章評論：毛岱宗的繪畫代表當(dāng)今中國油畫的發(fā)展方向。話看似很大，然言之有理。 　　“兵無常勢，水無常形，運用之妙，存乎一心。”毛岱宗先生道法自然，無心而為，是為大手筆。然藝無止境，衷心祈望先生藝術(shù)精進(jìn)不已。