20世紀(jì)的水墨人物畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)史上最豐富多彩的一頁(yè)。由于激烈的社會(huì)變革所帶來(lái)的發(fā)展進(jìn)步，特別是新中國(guó)成立以后，時(shí)代和社會(huì)的需要，水墨人物畫(huà)無(wú)論是思想性、題材、內(nèi)容、形式，以及規(guī)模和影響都是過(guò)去時(shí)代所無(wú)法比擬的，達(dá)到了空前繁榮的局面。而在這個(gè)發(fā)展繁榮的過(guò)程中，黃胄先生起到了巨大的作用，他是新中國(guó)繪畫(huà)的重要開(kāi)拓者，是中國(guó)水墨人物畫(huà)發(fā)展史上一個(gè)里程碑。 　　上世紀(jì)初，社會(huì)劇變，西學(xué)東漸，當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)精英們?yōu)榱朔纯古f思想、舊文化，跟上世界潮流，竭力倡導(dǎo)吸收、引進(jìn)西方繪畫(huà)，以西方藝術(shù)的精神、內(nèi)容、形式、觀念及技法來(lái)改造中國(guó)畫(huà)，他們認(rèn)定唯有西方古典的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)才是挽救、改造中國(guó)畫(huà)的良方。他們將西方素描和中國(guó)筆墨的表現(xiàn)手段相結(jié)合，進(jìn)行大量的寫(xiě)生、創(chuàng)作實(shí)踐，使這種中西結(jié)合的形式不斷提高完善，逐步走向成熟，創(chuàng)立了一種新的規(guī)范，將傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)引向了他們堅(jiān)持的寫(xiě)實(shí)主義道路上。 　　這種以素描為基礎(chǔ)的寫(xiě)實(shí)方法，在產(chǎn)生巨大的影響，促進(jìn)人物畫(huà)發(fā)展的同時(shí)，它的弊端也不斷地顯露出來(lái)。首先，嚴(yán)格的寫(xiě)實(shí)并不是中國(guó)的長(zhǎng)處，過(guò)分強(qiáng)調(diào)對(duì)對(duì)象的形體、結(jié)構(gòu)、明暗的深入刻畫(huà)，使中國(guó)畫(huà)講意境、重形式、自由抒寫(xiě)的寫(xiě)意精神和表現(xiàn)力大受限制，中國(guó)畫(huà)語(yǔ)言的核心“筆墨”失去了相對(duì)獨(dú)立的價(jià)值，成為僅僅是塑造形體的一種手段。后來(lái)發(fā)展到利用筆來(lái)擦素描，筆墨自身的價(jià)值和審美受到嚴(yán)重削弱。特別是50年代的全盤(pán)蘇化，契斯恰柯夫教學(xué)體系在政治上一邊倒的推行，強(qiáng)調(diào)長(zhǎng)期素描作業(yè)的學(xué)習(xí)，使中國(guó)畫(huà)陷入了一種僵化的狀態(tài)，嚴(yán)重限制、影響了中國(guó)畫(huà)的發(fā)展。 　　黃胄先生的作品正是在這種狀況下，于50年代中期出現(xiàn)在畫(huà)壇上。他以熾熱的情感、奔放的線條、活潑的人物，為畫(huà)壇吹進(jìn)了一陣強(qiáng)烈的春風(fēng)。他那靈動(dòng)的筆墨、充滿動(dòng)感的人物造型、生動(dòng)而飽滿的構(gòu)圖、撲面而來(lái)的生活氣息，使人耳目一新，對(duì)當(dāng)時(shí)畫(huà)壇的僵化現(xiàn)象造成了強(qiáng)烈的沖擊。黃胄先生的作品，手法簡(jiǎn)練、概括，去掉了許多繁瑣的細(xì)節(jié)，弱化了明暗和體積感，突出了人物的生動(dòng)性和筆墨的自由流暢，彌補(bǔ)了嚴(yán)格寫(xiě)實(shí)給水墨人物畫(huà)帶來(lái)的弊端。他對(duì)當(dāng)時(shí)畫(huà)壇最重要的貢獻(xiàn)就是使筆和墨活了起來(lái)，使筆和墨的獨(dú)立價(jià)值大為提高。這給當(dāng)時(shí)的人物畫(huà)家們一個(gè)非常重要的啟示,使人們看到一個(gè)新天地，為水墨人物畫(huà)開(kāi)辟了一條新的發(fā)展之路，為20世紀(jì)60年代之后水墨人物畫(huà)的繁榮，起到了重要的作用。后來(lái)出現(xiàn)的一些有影響、有成就的畫(huà)家，大部分是在經(jīng)過(guò)學(xué)院的嚴(yán)格訓(xùn)練后又吸收了黃胄先生靈動(dòng)、隨意的筆墨的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。 　　黃胄先生在幾千年中國(guó)繪畫(huà)史上也應(yīng)是一標(biāo)志性的人物。他的作品與中國(guó)古代繪畫(huà)有血脈相聯(lián)的傳承關(guān)系。他使“五四”以后被破壞、擱置、中斷的中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)又涌動(dòng)起新鮮的血液，在新中國(guó)的繪畫(huà)和中國(guó)的傳統(tǒng)之間建立起了精神上的聯(lián)系。而他的作品又明顯不同于古代的繪畫(huà)，他那全新的精神、意境和手法，開(kāi)辟了水墨人物畫(huà)的新時(shí)代。 　　黃胄先生及其作品為我們及這個(gè)時(shí)代留下了許多寶貴的啟示。首先畫(huà)家要滿懷熱情地面對(duì)生活，不管我們接受什么樣的嚴(yán)格訓(xùn)練都不能磨滅面對(duì)生活時(shí)的敏銳感覺(jué)和激情，以及迅速捕捉對(duì)象的能力和手段。還有，畫(huà)家要重視培養(yǎng)、發(fā)展自己的個(gè)性，要找到適合自己的發(fā)展道路。還要勤奮：黃胄先生的勤奮是有口皆碑的，據(jù)說(shuō)他一年要畫(huà)20多刀宣紙。這在一般人來(lái)說(shuō)是不能想象的。他是我們這個(gè)時(shí)代杰出的繪畫(huà)大師，他以天才和勤奮為這個(gè)時(shí)代留下了大量?jī)?yōu)秀的藝術(shù)品和寶貴的藝術(shù)精神，他影響了他之后的幾代人，他對(duì)今后水墨畫(huà)的發(fā)展也將會(huì)有廣泛和深刻的影響。