多年前，經朋友介紹，認識了徽州潛口的陳先生。我曾多次去潛口寫生，對當地豐富的古民居建筑印象深刻。構型別致、雕刻精美的古代民居建筑，往往是大戶的遺風余韻。陳先生既是一位書畫、古籍收藏者，也是一位流轉藏品的商人與書畫欣賞組織者。因為長年浸淫于古代書畫、書籍中，此君古文化知識豐富，傳統習染濃厚，毛筆不離手。對于收藏品，他并不一味死捂，而是走出徽州，廣交朋友。藏品在他手中，像是由涓涓細流匯成的一汪"源頭活水"，汩汩地流向全國各大都市，而他的百萬家產就是在這種經營活動中建立起來的。 　　一次到陳先生的居所喝茶，環目四顧，壁上琳瑯滿目的書畫多為名人所作，正面墻上一幅李可染的四尺三開的《牧牛圖》，一下拉近了我與畫作的距離。走近細觀，從用筆到用墨再到落款、用鑒，都表明是幅真跡無疑。這么近距離地觀賞大師的作品，內心狂喜。我曾在陳先生家見過的書畫，如吳石庵的山水、程璋的鹿鳴圖、蒲華的花鳥等，都沒有那么讓我愛不釋手，惟獨這張畫，有百看不厭之感。陳先生隔一段時間就會換一批畫懸掛，任訪客欣賞。估計他的藏品五花八門，有很多。 　　陳先生對藏品，從來就抱這樣的態度:有人出價，價位合適，他就出售。1995年我曾在陳先生那里見到一幅于右任的書法手卷《千字文》，開價8萬元。十多年前，這個"基價"算高了，至少不是普通人買得起的。不過，若有眼光者，參照當時拍賣行的出價(是年嘉德一幅于右任的五字對聯，起價都在10萬)收藏迄今，當收益頗豐。但那幅手卷，居然從我身邊滑走了。陳先生的藏品，都是名家名作。他曾說，非名家作品，收藏和投資的風險都很大，雖然"基價"可能較低。 　　"我的藏品大都從鄉下收上來的，有些則是與別人交換所得。"潛口有深厚的古代文化積淀，家家有藏品，不愁沒東西。十多年前，我曾在另一處徽商后人的家里住過幾天，這家人就從箱底拿出一套精美的古瓷具讓我欣賞——徽商后人的籠箱里，不知深藏多少人間寶物。 　　"這幅《牧牛圖》，要多少錢?"我心動了。 　　"10萬元。" 　　1994年北京嘉德秋季拍賣會上一幅李可染《松蔭牧童圖》，標價在10萬到15萬之間。1995年海南港澳拍賣會上一幅李可染的《春牛圖》，起拍價8萬元。李可染的書畫，市場只會看好。陳先生這個出讓價，應合理。 　　"不過，合肥客戶已經訂購了。"他淺淺一笑。 　　"不能轉給我嗎，可以再高點?"我悵然若失。 　　"說好的，算了吧。他是我的老客戶。" 　　陳先生收藏也是為了投資，所以第一重視老客戶，長期客戶是他穩鍵投資的重要一環。名家名作，只有面對有實力并對作品確有喜好之人，才可以交流，使藏品不至于埋沒。保證藏品流轉可考，也是陳先生的心愿。他交這些好朋友，相互省心。他說，自己做藏品生意的信條是:拒絕仿品，藏品一定保真，與老客戶互信。徽州書畫，假貨不少，像黃賓虹的作品，市場價位高，有人就專做其仿制品，對此他頗為不齒。 　　陳先生還堅持，他的藏品價位一定以略低于市場價位出售，以保證下家有利可圖。他說，抬高價看起來一時不虧，然而，高價只能是拍賣行干的事。一幅作品拍到"天價"，對于藏富于民，并沒有什么好處。名家名作，集中為某些人收藏，實是藝術品的"死結"。 　　不過，陳先生也并不拒絕把藏品放到拍賣行拍賣，但必須是畫家獨占鰲頭的作品、獨樹一幟的精品。"精品有精品的價位嘛。"說著，陳先生把毛筆在水盂里蘸點水。這只水盂是明代的東西。做人和做事，二者可兼得。 　　臨走，我問陳先生這幅《牧牛圖》，大概可以賺多少?陳先生直言不諱地說:"一萬吧。收進來，轉個手，賺一萬，可以了。" 　　過后，他領我見他一位朋友。此君因工作關系，與知名書畫家多有接觸，于是手上就藏有不少書畫家們饋贈的作品。作品被很好地保存，他自建一所家庭博物館，把書畫作品都裝上玻璃罩保管，盡心盡力，退休后，讓游人參觀欣賞。但因他不交流、不投資書畫，藏品似處于"冬眠"狀態，沒有活力，連他自己似乎也沒有生氣。我去參觀的時候，他的生活陷入拮據狀態。如果藏品不流通，誰都幫不上忙。 　　收藏藝術品，需要開放的心態。