齊白石是近現(xiàn)代一位譽(yù)滿中外的藝術(shù)家，齊白石的畫在中國已是婦孺皆知。作為集詩、書、畫、印于一身的“巨匠”，齊白石對自己成就的評價(jià)是“我詩第一，印次之，書再次之，畫更次之。”由于為畫名所掩，許多人尚未關(guān)注“齊詩”、“齊印”、特別是“齊書”。其實(shí)，齊白石的書法和他的繪畫一樣，成就卓著，尤其是“衰年變法”以后，形成的“白石書體”，更是受到當(dāng)代許多書家、評論家、鑒賞家的高度贊賞。本文試就齊白石書法藝術(shù)略述一二，以引起關(guān)注。 　　齊白石的一生是學(xué)習(xí)創(chuàng)造的一生，是不斷進(jìn)取、不斷攀登的一生，是大器晚成的典范。他的書法是從學(xué)習(xí)臨摹前人開始的。他自述“書法得力于李北海、何紹基、金冬心、鄭板橋與《天發(fā)神懺碑》，寫何體容易有肉無骨，寫李體容易有骨無肉，寫金冬心的古拙，學(xué)《天發(fā)神懺碑》的蒼勁。”根據(jù)齊白石生平，他早年學(xué)書，啟蒙于清代流行的“館閣體”，26歲時(shí)專臨何紹基，此書體酷似，使用十多年。40歲寫《爨龍顏碑》，43歲左右學(xué)金農(nóng)，也是深得其髓，此書體沿用20多年。此外還專攻過鄭板橋、吳昌碩、魏碑等。其所學(xué)各家均用心體悟，不綴臨池，深得其法，寫得極像。如果把齊白石書法藝術(shù)的發(fā)展劃成兩大階段，大概可以60歲為界，在此之前，書法風(fēng)格基本徘徊在何紹基、金冬心、鄭板橋、李北海、吳昌碩諸家之間。60歲之后，齊白石的書法和繪畫一樣，走的是“先與古人合，后與古人離”的實(shí)踐。正如齊白石自己所說“苦臨碑帖至死不變者，為死于碑下”。他對各家融會貫通，創(chuàng)新發(fā)展。其行書追求中宮收緊，左勢堅(jiān)守，右上開張，并逐步形成自己的風(fēng)格。其篆書則筆畫縱橫，簡潔老辣，內(nèi)實(shí)外展，結(jié)體自然。到七八十歲，齊白石書法經(jīng)過數(shù)次升華，行筆雄健，精致蒼勁，風(fēng)格獨(dú)特，大氣磅礴，成為最典型的“白石書體”。 　　齊白石純書法作品與繪畫相比，偽品較少。其原因：一是書名為畫名所掩，造假者逐利大多去作偽畫（當(dāng)然畫中書款亦偽，這恰恰為繪畫辨?zhèn)翁峁┝擞辛σ罁?jù)）。二是純書法作品傳世數(shù)量相對較少，使作偽者不像繪畫那樣有大量范本可摹。三是書法作偽較繪畫難度要大，由于“白石書體”濃密、稚拙、奇險(xiǎn)、個(gè)性突出、隨心所欲，要造得逼真很難。盡管如此，由于有利可圖，仍不時(shí)有偽品出現(xiàn)，且有增多之勢。鑒定齊白石早期書法，分期特點(diǎn)十分明顯，關(guān)鍵是對其交叉學(xué)書經(jīng)歷和傳世墨跡多作了解，掌握書法各時(shí)期結(jié)構(gòu)布局和筆墨特征。對于典型“白石書體”要抓住三個(gè)特點(diǎn)：一是筆墨功夫極深，非一般人所能。由于白石木匠出身，并擅篆刻，故腕力指力深厚。李可染先生曾有評論，“筆墨……講得最好的是黃賓虹，實(shí)踐最好的是齊白石……齊白石的字寫得很好，力能扛鼎。”筆者曾從宣紙背面鑒賞過白石書法，確是入木三分，力透紙背，偽作絕難達(dá)到。二是書寫特點(diǎn)突出，一些字有其自身書寫習(xí)慣，不守常規(guī)筆順，這也是很難模仿的。三是行筆滯澀，拖筆較長，但滯澀而有韻，拖長而增奇，這點(diǎn)作偽更難。此外，還可根據(jù)齊白石各時(shí)期所用印章和所題款識的不同特征作為辨別真?zhèn)蔚妮o助依據(jù)。另外，齊白石畫款中的年齡值得關(guān)注。齊白石生于1864年1月1日，卒于1957年9月16日，享年94歲（自署97歲），因?yàn)辇R白石用了“瞞天過海”法，在他74歲以后，便瞞去了75歲、76歲，自稱77歲，虛增3歲。所以如在書畫作品中落款75歲、76歲，則必假無疑。