近年來的國際藝術(shù)品市場(chǎng)又逐漸地復(fù)蘇看好。與之相聯(lián)的中國藝術(shù)品市場(chǎng)也在經(jīng)濟(jì)全球化的進(jìn)程中風(fēng)起云涌，像傳統(tǒng)書畫、瓷器、青銅器等藝術(shù)品不斷開創(chuàng)市場(chǎng)交易新高，備受世人矚目。然而對(duì)于異軍突起的中國當(dāng)代藝術(shù)來說，其市場(chǎng)境遇卻是“墻內(nèi)開花墻外香”。國內(nèi)的投資收藏家對(duì)此一直采取比較謹(jǐn)慎的態(tài)度，市場(chǎng)發(fā)展步履緩慢、表現(xiàn)難盡人意。而海外收藏家卻對(duì)此興趣頗濃。 　　相對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)來說，當(dāng)代藝術(shù)又稱為現(xiàn)代藝術(shù)。其中的“當(dāng)代性”(或“當(dāng)代意義”)不僅體現(xiàn)在作者的創(chuàng)作時(shí)間上，而更主要的則是體現(xiàn)在作者的創(chuàng)作理念、材質(zhì)技法、圖式結(jié)構(gòu)等諸方面。目前學(xué)術(shù)界對(duì)此尚無一個(gè)十分清晰、而且完全統(tǒng)一的學(xué)術(shù)界定，從形式上看，當(dāng)代藝術(shù)主要包括了當(dāng)代水墨、當(dāng)代油畫、當(dāng)代雕塑等，此外，綜合材料、裝置藝術(shù)、觀念和行為藝術(shù)等也歸入其中。 　　當(dāng)代藝術(shù)在我國的發(fā)展時(shí)間比較短，大約可以追溯到20世紀(jì)70年代末的改革開放初期，譬如有的學(xué)者認(rèn)為應(yīng)從1979年9月中國美術(shù)館舉辦的“星星畫展”開始，而且涵蓋了當(dāng)代中國藝壇發(fā)展的“1985新美術(shù)”、“1989后藝術(shù)”等幾個(gè)重要時(shí)期。 　　由于當(dāng)代藝術(shù)的主角多半也是如今的一些中青年藝術(shù)家，筆者自然也有必要談及當(dāng)今中青年藝術(shù)家作品的投資收藏問題。因?yàn)楂@取渠道較多，一般的交易價(jià)格也不是太高。20世紀(jì)90年代中葉，北京一家拍賣行首次推出“當(dāng)代中青年書畫藝術(shù)家作品專場(chǎng)拍賣”后，當(dāng)代藝術(shù)便成為了被眾人關(guān)注的一個(gè)領(lǐng)域。 　　若純以收藏意義看待，假如我為收藏家，應(yīng)當(dāng)是不會(huì)舍棄那些已經(jīng)走入藝術(shù)史序列的歷代名家大師，而單獨(dú)看好當(dāng)今中青年藝術(shù)家作品的。究其個(gè)中原因在于：首先“當(dāng)代”這個(gè)時(shí)間概念，不過是整個(gè)人類發(fā)展長(zhǎng)河中的彈指一個(gè)瞬間，歷史不太可能平白無故地只青睞如今的中青年藝術(shù)家們。 　　但是，眾所周知，歷史永遠(yuǎn)屬于時(shí)間范疇。藝術(shù)史一再地啟發(fā)我們：一些今天所謂的“前衛(wèi)”、“先鋒”、“實(shí)驗(yàn)”藝術(shù)，很可能就成為了明天的傳統(tǒng)經(jīng)典。因此從這個(gè)意義來看待，當(dāng)代藝術(shù)又無疑是一個(gè)充滿創(chuàng)新活力與發(fā)展希望的重要領(lǐng)域。用歷史觀和市場(chǎng)觀來看待，有重點(diǎn)地收藏當(dāng)代藝術(shù)精品不失為一個(gè)明智的選擇，對(duì)此進(jìn)行投資同樣也是大有可為的。 　　應(yīng)該看到，當(dāng)代藝術(shù)在我國起步的時(shí)間雖然短暫，但是它已經(jīng)歷了一個(gè)從借鑒模仿西方現(xiàn)代藝術(shù)流派到與本土相結(jié)合的創(chuàng)作、從混沌無序開始逐漸走向有序的艱難發(fā)展過程，危機(jī)感也始終存在著。 　　由于缺少廣泛的鑒賞基礎(chǔ)，也加劇了投資收藏當(dāng)代藝術(shù)的高風(fēng)險(xiǎn)性。雖然目前它在藝術(shù)品市場(chǎng)有時(shí)也會(huì)“火”上一把，但這主要是一些海外人士認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)品相對(duì)比較便宜，而且不乏一定的升值空間所為。國內(nèi)盡管有極少數(shù)畫廊、機(jī)構(gòu)在做這方面的事情，但真正的市場(chǎng)知音難覓。 　　然而正是由于當(dāng)代藝術(shù)自身尚不成熟，需要不斷地向前發(fā)展。如今有些人只看到它在發(fā)展中所出現(xiàn)的一些消極面，便不予理睬，這是不明智的。從藝術(shù)史的角度加強(qiáng)當(dāng)代藝術(shù)的修養(yǎng)，保持清醒的頭腦和獨(dú)到的前瞻性眼光，對(duì)于投資收藏家來說無疑是至關(guān)重要的。 　　目前當(dāng)代藝術(shù)所面臨的市場(chǎng)境遇，似乎也有點(diǎn)像在20世紀(jì)80年代前后的狀況。當(dāng)時(shí)中國傳統(tǒng)書畫等藝術(shù)品市場(chǎng)也大多由海外人士說了算，讓這些海外收藏家撿了一個(gè)大便宜。但是隨著這些年來中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展、民眾鑒藏投資意識(shí)的提高，中國本土收藏家也有了話語權(quán)。但是，中國本土收藏家只能以遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于當(dāng)時(shí)的價(jià)格從海外收藏家“接手”這些收藏品。 　　有鑒于此，試想再過10、20年甚至更長(zhǎng)一段時(shí)間，中國當(dāng)代藝術(shù)品是否也會(huì)如傳統(tǒng)藝術(shù)品當(dāng)年所經(jīng)歷過的市場(chǎng)境遇一樣，也是讓海外收藏家捷足先登，而后等到本土收藏家醒悟過來，只能高價(jià)接盤？我們拭目以待。