徐悲鴻(1895-1953)是中國少有的被授予“人民藝術(shù)家”稱號的畫家，也是最為普通大眾熟悉的近現(xiàn)代繪畫藝術(shù)大師，他的一生對繪畫執(zhí)著追求，曾經(jīng)常留學(xué)法國巴黎，繪畫藝術(shù)融會中西、貫通古今。其即擅長動物、花鳥、人物畫，又兼長于油畫、素描、書法和繪畫理論，同時也是中國現(xiàn)代美術(shù)教育的創(chuàng)始人之一。徐悲鴻一生創(chuàng)作了數(shù)千件中國畫、油畫和素描作品。北京徐悲鴻紀(jì)念館收藏著他各個時期的作品一千余件，其他作品散見于香港、臺港、東南亞及世界各地的私人收藏，還有數(shù)十件油畫精品毀于戰(zhàn)亂。在藝術(shù)品市場中徐悲鴻作品也經(jīng)受了半個世紀(jì)的歷史沉淀和時間的考驗，直至今天高價頻現(xiàn)。 中國畫方面，徐悲鴻取法西方古典寫實繪畫，力倡用“寫實主義”改造中國畫，主張應(yīng)以“古法之佳者守之，垂絕者繼之， 不佳者改之，未足者增之，西方繪畫之可采者融之”，對中國近現(xiàn)代國畫藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。 馬是徐悲鴻一生中最愛描繪的題材，其筆下的馬被賦予了充沛的生命力。如今的拍賣市場上，徐悲鴻單匹馬的價格已達(dá)數(shù)十萬元，即使單匹回頭和吃草馬也常常在10萬元以上，上百元的作品逐漸增加。2005年11月，廣州嘉德更是以313.5萬元人民幣的高價拍出徐的一幅《立馬》，再次刷新了其單匹馬市場最高紀(jì)錄。2005年5月在紐約佳士得，《古柏雙駿》以975萬港幣的高價落槌，成為徐氏馬題材的第一高價。 除馬的題材外，徐悲鴻也常畫其它的動物，比如主要有雞、喜鵲、麻雀、雄鷹、靈鷲等。在動物畫中，鵝、貓、雄獅是徐悲鴻不會輕易為之的畫題。既便為之，在當(dāng)時也很少有人得到，主要是他贈與摯友與學(xué)生，因此市場上流通的作品不多，而一旦杰作出現(xiàn)則價格不菲。以獅子題材為例，今年11月份，上海國拍上的拍的《獅蛇圖》以264.62萬元人民幣成交；剛剛結(jié)束的香港佳士得的秋拍中也以437.6萬元人民幣的高價拍出徐的一幅《醒獅圖》。 相比徐的其他題材而言，其人物畫最為稀少，而正是為數(shù)不多的人物畫屢屢刷新其拍賣成交價格的紀(jì)錄。徐悲鴻的人物畫，深受西方歷史畫的影響，以深刻的思想內(nèi)涵和形神兼?zhèn)涞男蜗箝_拓了中國畫創(chuàng)作的新領(lǐng)域，如《巴人貧婦》、《巴人汲水》、《愚公移山》等都可以說是中國的歷史畫。今天這些人物作品被視為中國美術(shù)史上不可磨滅的一筆，也是最能體現(xiàn)徐悲鴻一生繪畫追求的題材，也成了價值連城的國寶，因此，市場上一旦出現(xiàn)徐悲鴻的人物精品，便必定是高價成交。 提及徐悲鴻的油畫藝術(shù)，首先想到的便是素描。徐悲鴻早年留學(xué)法國，在法國求學(xué)期間，異常的勤奮刻苦，每天花在創(chuàng)作上的時間可以達(dá)到二十小時，從那時直到回國后數(shù)年任職中央美術(shù)學(xué)院期間，徐悲鴻貿(mào)下了大量的素描作品。在徐悲鴻看來，素描有如自然科學(xué)中的數(shù)學(xué)一樣，沒有素描就沒有正確的造型，沒有造型則沒有美術(shù)創(chuàng)作。素描是繪畫的基礎(chǔ)，亦是創(chuàng)作的源泉。2004年秋拍北京翰海推出了一組名為《巴黎歲月——徐悲鴻早年素描》的作品集，共116幅，最終也以220萬元的價格成交。 徐悲鴻的油畫創(chuàng)作是其異于同時代畫家的一大特色，但由于其油畫作品創(chuàng)作量較少，經(jīng)過戰(zhàn)爭和各種政治斗爭幸存下來的作品更少，最后能夠注入拍賣市場的就屈指可數(shù)了。故而一旦有代表性的油畫作品出現(xiàn)，市場的反映可想而知。同其國畫作品一樣，人物題材也是其油畫作品中的精品。如《田橫五百士》、《奚我后》、《九方皋》等都是以歷史或神話故事影射現(xiàn)實的主題性創(chuàng)作，這些作品構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，場面恢宏，人物眾多，刻畫深入，集中體現(xiàn)了他的愛國主義和人道主義創(chuàng)作思想，代表著他一生的主要創(chuàng)作道路。2001年《風(fēng)塵三俠》在佳士得拍賣會上受到了海內(nèi)外藏家的青睞，以664.5萬港幣的價格拍出，創(chuàng)下了當(dāng)時中國油畫作品拍賣的市場最高價；2002年中國嘉德秋拍以286萬人民幣的成交價拍出油畫《憑桌》；2003年廣州嘉德以599.5萬元成交價拍出其祼體女人畫《浴》。尤其是在今年北京保利秋拍中，徐悲鴻畫于抗戰(zhàn)時期的《珍妮小姐畫像》成為當(dāng)時最令人關(guān)注的拍品之一，這件作品是徐悲鴻專程為當(dāng)時比利時駐新加坡副領(lǐng)事勃蘭嘉創(chuàng)作的，由于其歷史和藝術(shù)雙重的價值，拍賣公司拍前估價就在2000萬元人民幣左右，并最終以2200萬元人民幣高價成交，成為徐悲鴻也是中國油畫拍賣的第一高。 徐悲鴻畫作的拍賣價格如此之高并非是突如其來的，在此之前是早有“預(yù)兆”和“鋪墊”的。2004年11月8日中國嘉德以880萬元的成交價拍出徐悲鴻的《十二生肖冊頁》，刷新了其畫作的最高成交價，第一的寶座還沒有坐熱，就被北京翰海推出的《巴山汲水》以1650萬元的成交價給搶走，一個月后，北京榮寶推出的《九州無事樂耕耘》更是以1705萬元的成交價奪得此寶座，而比畫在8年前嘉德的拍賣的最高價，其增值幅度如此之大，不禁令人驚嘆。就這樣，在2004年的秋拍中，保持了3年的徐悲鴻畫作最高成交經(jīng)歷了三次大更迭。據(jù)北京保利油畫部主管介紹，徐悲鴻的藝術(shù)地位決定了這個價格的合理性，其油畫在市場上是非常難得一見的，而且他的作品大部分在博物館里，來自民間、流傳有序又保存相當(dāng)完好的更是罕見。近幾年，徐悲鴻的油畫成交額大約以每年50%的漲幅上升，加上近一年來內(nèi)地油畫市場的急遽升溫，升到這個價格也很正常。市場上如此兇猛的上升勢頭，其油畫精品《珍妮小姐畫像》拍出“天價”也應(yīng)在情理之中。 就近5年來國內(nèi)十大拍賣公司的成交情況看，在其畫作成交價的前10名中，國畫與油畫所占的比例為7∶3。其國畫作品共有544件作品上拍，成交392件，成交率在72%左右，每平方尺的均價為68.5萬左右。不難發(fā)現(xiàn)，徐悲鴻成交價的前十名畫作有著一個共同的特點即皆為“鴻”圖，這一點也符合中國書畫拍賣市場的規(guī)律，即一般情況下，同一藝術(shù)家作品的尺寸越大，其價格就越高，“以尺寸大小論英雄”。 綜合近5年來各方面的拍賣數(shù)據(jù)，我們可以發(fā)現(xiàn)徐悲鴻國畫和油畫平均價格的一些變化趨勢。國畫方面，在2001年的春拍上，其國畫作品每平均價格達(dá)到一個新的高峰，尤其在6月份每平方尺的均價達(dá)10.9萬元左右，而在2000年的春拍上，其國畫作品每平方尺約為4萬元，2001年至2003年秋拍之前這段時間，其國畫作品平均體格的變化波瀾不驚，整體呈上揚勢，其間也有過2002年底每平方尺約12.4萬元的小高峰。直到2003年秋拍，其國畫作品的平均價格才達(dá)到了一個新的高度，尤其是2003年底達(dá)到了每平方尺約15.5萬元的新紀(jì)錄。2004年至2005年間，其國畫作品平均價格的變化幅度較大，但整體亦呈上升趨勢。2004年春拍是這期間其國畫平均價格的一個低谷，而到了秋拍其平均價格則迅速回升，尤其在10月份其平均價格達(dá)到了28.7萬高價。2005年的上半年其平均價格雙有所回隆，而10月份以驚人的速度攀升至每平方尺46.6萬元的新高峰。 相比國畫而言，由于油畫的上拍數(shù)量較少，所以其平均價格的變化較為明顯，其變化趨勢也較難把據(jù)。整體說來，2001至2005年間其油畫每平方尺均價的變化經(jīng)歷了三起三落，但整體亦呈上揚趨勢，且高價頻現(xiàn)。 值得一提的是，徐悲鴻的絕大部分精品力作被收藏于徐悲鴻紀(jì)念館及有關(guān)機構(gòu)，像前面提及的《珍妮小姐畫像》、《九州無事樂耕耘》、《巴山汲水》、《古柏雙駿》等佳作實屬少見。而目前在市場上流通的畫作以應(yīng)酬之作居多，這些作品畫的相對簡單，尺幅也不大，其市場價格自然難與《珍妮小姐畫像》等畫作的價格相提并論。 總之，在拍賣市場中，徐悲鴻作品作為拍賣市場的熱點，其價格一直處高不下。已有的成績充分證明了徐悲鴻的作品具有穩(wěn)定而扎實的攀升根基，隨著中國經(jīng)濟發(fā)展，本土收藏群體專業(yè)化、系統(tǒng)化的增強，徐悲鴻作品還會有極大的上漲空間。我們有理由相信，徐悲鴻畫作市場價格還會有不俗的表現(xiàn)。