蘇富比副總裁談藝術(shù)品投資與收藏 近日，北京今日美術(shù)館與綠領(lǐng)俱樂部部合作，在今日美術(shù)館展廳舉行了名為“只與藝術(shù)有關(guān)”的當代藝術(shù)展，并請國際老牌拍賣公司紐約蘇富比國際拍賣公司資深副總裁唐冠先生現(xiàn)場進行了一次藝術(shù)品投資與收藏的講演，唐冠科在拍賣行業(yè)已經(jīng)有32年的從業(yè)經(jīng)歷，他最初開始接觸的領(lǐng)域是當代藝術(shù)，之后進入到了印象派領(lǐng)域。在差不多二三十年的時間里，他見證了當代整個藝術(shù)行業(yè)的變化。在演講中他就如何構(gòu)建有價值的國際藝術(shù)品市場以及國際上是如何看待中國當代藝術(shù)品的價值等發(fā)表了他的見解。一個外國藝術(shù)市場從業(yè)者從局外的眼光觀察中國藝術(shù)市場發(fā)展的狀況，為剛剛起步的中國藝術(shù)品市場提供了很多可以借鑒的經(jīng)驗。 目前，是中國品藝術(shù)品市場發(fā)展的黃金時期 最近一段時間，藝術(shù)品成為全球的一個最熱門話題。中國的藝術(shù)品市場更是以極快的速度走向成熟。西方媒體越來越多地報道中國的藏家在際市場上，在國際拍賣行回購中國的藝術(shù)品，中國也有了很多發(fā)展迅速經(jīng)營狀況良好的拍賣行。西方藝術(shù)圈內(nèi)的投資人對中國的當代藝術(shù)品給予了越來越來的關(guān)注，西方現(xiàn)在的頂級機構(gòu)和優(yōu)秀的畫廊，對中國的當代藝術(shù)品收藏在逐漸增多，并不斷地向西方介紹中國的藝術(shù)作品。 今年的“威尼斯雙年展”中，中國館部分做得非常成功。12月份，西克的藏品在瑞典展出，吸引了許多人的目光。蘇富比在香港的分部也銷售了大量中國當代藝術(shù)作品，明年3月份，蘇富比在紐約會有一場大型的亞洲藝術(shù)展覽和和隨后的拍賣，一系列活動都會給中國當代藝術(shù)作品人價值、價格帶來影響。 中國當代藝術(shù)的快速增長，背靠的是一個國家穩(wěn)定持續(xù)增長的經(jīng)濟形勢。中國當代藝術(shù)已經(jīng)有了自己固定的觀眾群和喜好的群體，并且這個整體具有持續(xù)的、相對的個性，能持續(xù)地投入其中，這都是很好的預(yù)兆。進入國際性、投資性主流領(lǐng)域的序曲已經(jīng)奏響，在過去5年的時間當中，中國的藝術(shù)品市場以及藝術(shù)行業(yè)已及藝術(shù)已經(jīng)壯大起來。隨著一個國家的發(fā)展，人們的生活環(huán)境、生活質(zhì)量越來越好，大家在選擇買房、置地，改善生活環(huán)境，擁有了富足的生活之后，自然對奢侈品的需求就會不斷增長，緊跟而來的就是對精神層面的充實。這是一個發(fā)展規(guī)律，也是藝術(shù)市場發(fā)展的契機，中國社會的發(fā)展，精神層面的充實才剛剛啟動， 中國藝術(shù)品市場的發(fā)展也處在上升的階段。相信中國藝術(shù)品的價格達到當今西方領(lǐng)軍的藝術(shù)品拍賣的價格相信僅僅是時間問題。 “中國藝術(shù)品市場泡沫化”的說法近來一直不絕于耳，作為有多年國際市場操作經(jīng)驗的專家，唐冠科認為中國藝術(shù)品市場呈現(xiàn)出的良好狀況完全不是一種泡沫，而僅僅是一個上揚的開始，中國作為一個大國，擁有悠久的歷史文化，而且在上個世紀，大量藝術(shù)家涌現(xiàn)出來，這些藝術(shù)家在一定領(lǐng)域內(nèi)是非常優(yōu)秀的，西方市場對這些藝術(shù)家的作品有非常大的興趣。可能上個世紀，中國的藝術(shù)現(xiàn)象和藝術(shù)活動，在某種程度上受到了一定的限制或者說是一定的擠壓，直至現(xiàn)在這個時候大量有才華的藝術(shù)家涌現(xiàn)出來，表現(xiàn)在市場上會有隱藏的時間，也就是市場的滯后期，但這個時間很短。 中國的藏家也要拓寬思路，擴展投資領(lǐng)域 如今藝術(shù)品收藏的領(lǐng)域已經(jīng)不僅僅單指可以掛在墻上的東西，展覽預(yù)報，書報，以及瓷器，非洲藝術(shù)，意大利的當代藝術(shù)等都已經(jīng)納入現(xiàn)代藏家的興趣范圍之內(nèi)。過去許多不被關(guān)注的門類如設(shè)計，攝影等的價格也在上揚，一些獨特的藝術(shù)品價格。西方一位藏家艾德華·威利斯收藏的攝影作品已經(jīng)達到了80萬美金。“二十世紀的設(shè)計”作為一種新型的收藏門類，除具備欣賞價值，也兼?zhèn)鋵嵱脙r值，因此考慮買20世紀設(shè)計大師的作品，必定會在一定的時期內(nèi)保值，還會在更長時間內(nèi)增值。 中國的藏家中相當部分是中國新生代或是第八代藝術(shù)的主要藏家，多元化自己的資產(chǎn)也很必要，在多元化的過程中，并不一定把資產(chǎn)放入同一個投資領(lǐng)域，中國的藏家可以慢慢接觸西方藝術(shù)，成為收藏西方藝術(shù)的先鋒，拓展自己的收藏方向。不過，這可能需要一些條件，一個是西方藝術(shù)品在中國的曝光程度及其對中國公眾的影響程度，另外一方面就是中國國內(nèi)的藏家對國外藏品的關(guān)注程度，還有藝術(shù)家對自己這些藝術(shù)品的自信程度。對于中國的收藏家來說，如果沒有太多出國的機會，就很難接觸到國外的藝術(shù)品展覽及信息，因此對藝術(shù)有興趣的各位藏家要盡量的多看優(yōu)秀的藝術(shù)品和傳統(tǒng)的作品，在多看的基礎(chǔ)上培養(yǎng)對藝術(shù)的感受力。 與投資相關(guān)的······· 收藏建議 一件藝術(shù)品達到的市場價格，并不是某一個人的一種很隨意的行為，而是一件嚴謹、謹慎的投資行為，投資確是一個很繁雜的過程。如果一個行家或者一個投資人，單純?yōu)榱送顿Y而買藝術(shù)品，并且在極短的時間之內(nèi)把它賣出去，通過這種方式想在短期內(nèi)套利往往是很危險的，相反如果一位藏家收藏一幅作品是因為他自己對這件作品有很濃厚的興趣，而且這幅作品質(zhì)量也是非常上成的，在一定年頭之后他就會因為這件作品而得到很多的盈利。 畫廊并非大家獲取藝術(shù)品的唯一途徑和手段，許多很好的經(jīng)紀人在藝術(shù)品的交換和交易的途徑當中起到了非常重要的作用，以全球的發(fā)展眼光來看，也有許多很好的積極的畫廊在從事這項工作。收藏家要擴大自己的信息量，從地緣上，在中國比如北京還沒有成為像紐約、倫敦或者巴黎這樣的世界藝術(shù)中心，在信息流通渠道上，如果不能很快得到具有高時效性和可靠性的消息，藏家收藏作品的難度就會增大。而如今信息的交流可以通過各種手段實現(xiàn)，比如互聯(lián)網(wǎng)，電話，畫廊的新聞發(fā)布會，以及很多出版圖物和相關(guān)的一些資料，藏家應(yīng)該得利用這些通道，做好事前調(diào)查以及相關(guān)工作，來確保所買的作品是真作，并且保障買到作品的價格不會與國際通告價格相差巨大。 收藏中如何規(guī)避風(fēng)險 20世紀80年代左右，很多印象派的作品經(jīng)唐冠科先生的手到了日本，那時參與投標的人群中有40%是日本的收藏家。當時也有很多的日本經(jīng)紀人并沒有好的參考經(jīng)驗或者是外部的信息，他們從很多紐約或者是倫敦的畫廊，買進了繪畫，因為當時沒有這種辨析真假的工具和技術(shù)，所以他們在真假優(yōu)劣上沒有太多的經(jīng)驗。造成當初很多作品的價格可以炒到與真正好的作品等到額的價位，但是，這些作品當中并沒有靚麗的動人之處。如今信息的流通更加的便捷、快速與透明，并且有了日本藏家的這種前車之鑒，在今后的藝術(shù)商業(yè)中可以更好地避免這種情況，但更需要藏家自己擦亮眼睛。 藝術(shù)品短期內(nèi)轉(zhuǎn)手的投資方式不可取 藝術(shù)品的短期套利是藝術(shù)市場一個潛在的問題，這種運作對于整個市場的發(fā)展來講是非常不健康的，尤其對藝術(shù)家而言。現(xiàn)今這個藝術(shù)市場，當代藝術(shù)熱度比較高，比如說紐約和倫敦，也因為市場的過熱，存在著這樣的一系列問題，但是長遠來看帶來不好的影響。收藏藝術(shù)最重要的還是從自己的感覺或者從興趣出發(fā)，而不是單純從升值考慮。 怎樣判斷一個畫家的真正潛力 口碑和大眾的品位，確實是非常重要，許多當時評價很好的畫家，可能在十幾年之后，就會沉寂下去，收藏家們對他們作品的興趣也會減弱。某些一線畫家們們繼續(xù)能畫多好是藏家關(guān)注的最大問題，如果他們能持續(xù)一些創(chuàng)新的、有序的東西，將來走向應(yīng)該是更好，只是有些畫家他們在風(fēng)格形成之后，很難突破自己原有的風(fēng)格，這對于一線畫家來說是一個不好的趨勢。 中國當代藝術(shù)的價格還可以走多遠？ 中國的一線畫家相比國際同等級畫家的市場體格還有差距，唐冠科認為中國畫家，尤其是一線藝術(shù)家作品的質(zhì)量是絕對沒有問題的，投入市場的時間太短，很多國際投資人的事業(yè)不過五年的時間，他們需要時間發(fā)展，對于中國藝術(shù)家來講也因為進入投資市場的時間太短，他們的影響或者說他們的歷史的價值，還沒有完全被國際市場消化吸收，但這會在不久的將來實現(xiàn)。決定的因素有三點，一，需要對藝術(shù)家的本身充分的了解，而且對于他手作品，一定要有充分的把握；第二點，就是在購買或收藏時，盡量選擇某位藝術(shù)家最好的作品；三，藝術(shù)品要有一定時期的保存期，留在自己手中。 針對剛剛進入到藝術(shù)市場的機構(gòu)投資者，唐冠科認為不同的公司，不同的投資機構(gòu)，應(yīng)該有不同規(guī)模的投資方式，像比爾蓋茨，他對達芬奇之類古跡、手稿和畫冊都進行收集，他的基本規(guī)模非常大。但是一般的投資對象不同，首先要把投資的資產(chǎn)進行規(guī)劃，可以在不同的領(lǐng)域有相應(yīng)的選擇，另外當代藝術(shù)品收藏，應(yīng)盡量從熟悉的領(lǐng)域做起。 蘇富比拍賣的先進經(jīng)驗 蘇富比拍賣公司對于賣出的藝術(shù)品都有五年的保真承諾，這是蘇富比在“拍賣公司不保真”的行規(guī)之外針對客戶的一項有效服務(wù)，蘇富比拍出的藝術(shù)品在買家出價收購之后，五年之內(nèi)，會承諾保真，如果在這五年時間之內(nèi)，收藏家通過其他方式發(fā)現(xiàn)這件作品是存疑的，蘇富比會給藏家與成交價等額的賠償金。之所以可以做到如此細致的服務(wù)，是因為在具體的拍賣進行之前，都有專門人員進行一系列廣泛深入的調(diào)查，調(diào)查拍品的整個歷史流傳狀況，尤其會關(guān)注藝術(shù)品曾經(jīng)出入口的情況，從而完全保證藏家在得到這幅作品之后，不會在短時間內(nèi)產(chǎn)生歸屬和真?zhèn)蔚臓幾h。 蘇富比拍賣公司還有一項有特色的拍賣活動，他們的拍賣會從時間上分夜和白天兩類，據(jù)唐冠科介紹，許多百萬美金級的作品-----比如蘇富比在兩周前拍賣了美國近現(xiàn)代雕塑家大衛(wèi)·史密斯的一件雕塑作品，這幅作品的估價是800萬到1000萬美金，最后的成交價是2000萬美金，已經(jīng)刷新了三倍，并且創(chuàng)下了成交的新經(jīng)錄-----就是在夜間的拍賣會上成交的。許多在白天拍賣會成交的作品價格會低得多。在最初開始收藏時，就關(guān)注大師級的作品無疑是很困難的，因為頂級作品的價值都在百萬美金，甚至是以億計美金計算的。對比當年剛剛?cè)雸龅拿绹丶襾碇v，白天的拍賣同樣是一個非常好的超點，因為很多作品是具有收藏潛力并且價格也是普遍能夠接受的，這也為有興趣的藏家提供了愉悅的購買藝術(shù)品，改善居住環(huán)境，從而改善生活質(zhì)量的可能。