丁寺鐘 1963年生，安徽宿州人。畢業(yè)于安徽藝術(shù)學(xué)校美術(shù)專業(yè)。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家二級美術(shù)師；安徽省青年書畫院常務(wù)副院長，安徽省青年美術(shù)家協(xié)會常務(wù)副主席兼秘書長、安徽省美術(shù)家協(xié)會水彩藝委會主任、安徽省美術(shù)家協(xié)會理事。 問：您開始水彩畫創(chuàng)作，是在學(xué)校還是走上社會以后？ 丁寺鐘：我1987年從安徽省藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)后，一直畫油畫，在學(xué)生時代參加了第一屆安徽省油畫展，1985年， 第二屆、第三屆油畫展也都參加了，一直到1990年才改畫水彩畫。 問：為什么從油畫轉(zhuǎn)到水彩畫呢？ 丁寺鐘：油畫需要大塊時間，要不停地畫，水彩呢，它有些即興的東西，也和我的性格有很大的關(guān)系，我的性格就是大大咧咧的，并且很想快速的把它表達完，油畫就缺少這個, 我覺得像水彩表現(xiàn)可以兩天時間有時甚至幾個小時，就能表現(xiàn)自己的這種激情。 問：很容易表達出來？ 丁寺鐘：非常容易表達出來。1990年我做個展的時候，請了兩個月創(chuàng)作假，兩個月沒下樓創(chuàng)作水彩，我第一次個展就是全部以水彩畫出現(xiàn)，1990年的個展在安徽畫廊做的。 問：那么您駕馭水彩的能力，怎么來呢，兩個月集中就能創(chuàng)作出一批水彩作品嗎？ 丁寺鐘：也不全是，我沒把它當(dāng)作水彩來畫，原來在學(xué)校里畫水粉，薄畫法，又像水彩又像油畫那樣一個很薄的畫法。拿到水彩紙的時候，感覺到我對水彩本身有一種親近感， 感覺到筆呀、彩呀在紙上碰撞的時候，它那種交融非常美，符合我的感覺，當(dāng)時還做過一些實驗性的東西，不完全是水彩，包括一些粘貼，樹葉粘貼，一些用刀，就是我自己摸索出來的一些東西， 有了一個全新的樣式，離經(jīng)叛道的那種感覺。和原來的水彩畫完全是兩碼事。 問：您在做一些創(chuàng)新。 丁寺鐘：對，包括構(gòu)圖。我喜歡那種很宏大的感覺，我畫了四季的印象，就是春夏秋冬那種感覺，畫的很空靈，并且有很大的意象在里面，尺幅最大的水彩有1米多，其中有10幅作品1993年在保加利亞參加了一個展覽， 保加利亞的魯塞美術(shù)館收藏了我兩幅作品，雖然現(xiàn)在看來很不成熟，但是那種激情、那種感覺、那種樣式是有自己面貌的，我現(xiàn)在一直是沿著這個軌跡往前的。 問：一開始您就探索。 丁寺鐘：我借鑒了很多東西，絕不單純是水彩畫的干畫法、濕畫法技巧問題。我不太注重，不管是什么畫法，顏色在水彩紙上產(chǎn)生流動，這種流動、碰撞交融，還有我對畫面的控制，我覺得我能表達一個內(nèi)心感受就可以了。 問：您對自己怎么定位？ 丁寺鐘：雖然我是一個水彩畫家，但從來沒有完全定位在水彩畫家，我就是一個畫家，畫水彩僅僅是個媒介，是種材質(zhì)，水彩紙，水彩顏料，你看我的作品，沒有太關(guān)注于技術(shù)或語言上的東西，但真正做起來就全神貫注了，我覺得手、眼、心、腦要緊密結(jié)合起來，最后視覺上有沖擊力了，我覺得就是好的東西作品。我也畫油畫，水墨畫畫得較多。 問：您畫畫的時候，沒有階段性也沒有理論上的支持，就是憑自己的感覺畫畫嗎？ 丁寺鐘：不刻意追求這一階段必須要達到一個什么目的，一段時間我大致有一個方向， 我是從寫實這個路子走過來的，但我寫實也不是那種所謂純寫實，有印象的東西或抽象一點的觀念元素在里面，所以我覺得寫實的東西和寫意的東西和我后來這種抽象半抽象的東西，審美需求還是一致的，追求一種帶意境的有東方文化背景的東西，我后來不停的到國外去看一些大的博物館,受西畫一點影響，表現(xiàn)形式上一些影響，但最終我還是一個東方人，一個中國人，從小的教育是東方，沒有轉(zhuǎn)換掉。又需要借鑒西方的一些表現(xiàn)手法：比如光、色彩。 問：這就是您所吸收的。 丁寺鐘：記得2002年我在英國舉辦了一個展覽，英國一個專欄記者采訪我做了一個專題，非常好。他的主題是沖破傳統(tǒng)，因為我做的是水彩水墨畫展，他說我是沖破中國人的一個傳統(tǒng)。咱們的國畫是線條的書寫性的東西多些，光的感覺，力量的感覺缺少一些，他講的是沖破中國畫的傳統(tǒng)，另一方面也沖破了西方水彩畫的傳統(tǒng)。里面有書寫、寫意的東西。 問：談?wù)勀鷮夹g(shù)在創(chuàng)作中的作用。 丁寺鐘：繪畫除了有思想，還要有技術(shù)作為支持，有再好的思想情懷，沒有技術(shù)表現(xiàn)出來也是枉然。我很少去制作，制作會帶來一種限制。我的作品很少有重復(fù)的，如果偏制作，就容易刻板，易于流于程式，技巧是需要對畫面進行把握的，根據(jù)畫面來完成，不需要刻意的去構(gòu)思制作過程。隨著我的思想，讓畫筆在畫面上游動，整個大的效果出來以后，再去收攏到自己所表達的感受上面去的。 問：對材料的應(yīng)用您有限制嗎？ 丁寺鐘：在不破壞本質(zhì)語言的情況下，什么都可以用，只要能達到自己目的，但必須要控制好，我提倡的是對畫面的一種控制，這種控制其實就是表現(xiàn)自己的一種思想感受。其實是駕馭自己畫面能力的體現(xiàn)。 問：有人說您的作品既恢弘，又有內(nèi)涵，又抒情。 丁寺鐘：這是邵大箴先生給我的鼓勵。北京大學(xué)的丁寧先生也說既豪放，又婉約。 問：您接觸的藝術(shù)門類中，對于您的藝術(shù)創(chuàng)作和思想影響比較大的是哪些？ 丁寺鐘：我非常喜歡戲曲，特別是京劇。我17至20歲時，做過一段時間舞臺美術(shù)，我很熱愛這個專業(yè)，我原來是從舞臺美術(shù)這個專業(yè)考入安徽省藝術(shù)學(xué)校的。戲劇對我的幫助和影響也非常大，那種程式、服裝、化裝，都是非常經(jīng)典，是一種代表性文化樣式，給人留有思考空間，非常具有表現(xiàn)力，人類思想感情可以表達的很清楚，大家也能看的懂。人的復(fù)雜性、思想活動表現(xiàn)的非常清楚。 問：人民美術(shù)出版社給您出的畫集，取名《意象之間》，談?wù)勀囆g(shù)思想的意象說，畫冊的名字是您自己取的嗎？ 丁寺鐘：意象就是一種心向，一種本源的東西，主要是對物質(zhì)的一種反映，對事物一種審美的反映，也是我的一種審美觀。我是通過對生活的感悟建立在生活基礎(chǔ)之上的，意向的成分大些，感悟的東西多些，精神層面的東西才會大些。 問： 在您的《徽州系列》里，畫了很多取之生活，又提煉出來，用概括的手段表現(xiàn)的東西，能感覺您的表現(xiàn)性非常強。 丁寺鐘：我對徽州文化非常有感情。1985年，第一次去就非常震撼，世界還有這么好的地方，像世外桃源一樣，小橋流水，白墻黑瓦，青山綠水之間，很入畫，這種感覺一直保持到現(xiàn)在，我是輕易不去畫寫生的，但每年要到徽州地區(qū)去8至10次，特別是秋天在村子里住下來，在夜晚鄉(xiāng)村古道里走走，夜晚的徽州特別漂亮。那種美是很含蓄的，非常神秘，隱隱約約的圍墻，黑瓦塊面很大，氣勢磅礴。我是用腦子紀(jì)錄， 想到觸動自己的畫面，回來畫，也是我對徽州文化的理解。 對于《徽州系列》，我是滿腔熱情的。徽州的文化是符合中國人審美的，黑白的，非常沉穩(wěn)，我喜歡用闊筆去表現(xiàn)，有力度。在表現(xiàn)徽州夜晚的時候，日落或者秋天慘敗的東西，正在消失的一種文化。十屆美展我有一張畫，叫《徽州意向———秋之殤》，就是畫的夕陽下的一座老房子，沒有太多的結(jié)構(gòu)，在夕陽下面，東倒西歪的，一種快要消亡的感覺，是一種對文化的憂慮、感嘆，無可奈何的，這就是我對徽州文化的基本看法。 問：您的《丁村系列》是否可以放在《徽州系列》里面，作為大的系列的一部分呢？ 丁寺鐘：應(yīng)該屬于一個系列，最早還有一個《老家系列》，是表現(xiàn)我的出生地淮北地區(qū)的那些大堤，守堤人、小房子，一條犬，我經(jīng)常在畫我十三、四歲的感受，里面有我對世界的看法，對外物的看法，那個系列表現(xiàn)的一些小景是一種回憶，雖然是寫實，已經(jīng)有抽象的因素在里面了，那是一個階段，主要是填補我對童年的回憶。 我是從八屆美展的《青青坡上草》就開始抽象的處理，過渡到《丁村》，后來開始畫徽州了。 問：這個階段應(yīng)該是您藝術(shù)創(chuàng)作的重要階段。 丁寺鐘：應(yīng)該是準(zhǔn)備階段。我也想在繪畫形式上進行突破，原先色彩比較豐富，想變的單純些，開始有了些水墨，我想會更能增加畫面的表現(xiàn)力。 問：《丁村》等于是個序曲，給您帶來了哪些認(rèn)可呢？ 丁寺鐘：完全在形式上和以前脫離開了，不在拘泥細(xì)節(jié)，完全大開大合，但有些還不夠嚴(yán)謹(jǐn)。有幾張獲得金、銀、銅獎，使我解決了很多問題。在畫面上我用了很單純的顏色，主要是黑、藍，有些是紅，色彩單純后，表現(xiàn)的力度反而更強了，從技法到畫面的處理、在材料概念上，都做了些嘗試，是我非常重要的階段。 問：中國當(dāng)代的水彩畫也呈現(xiàn)出表現(xiàn)語言的多元化，借鑒和吸收其他畫種的很多，您卻更多的在強化水彩本身的魅力，談?wù)勀乃伎迹? 丁寺鐘：水彩有它本身材質(zhì)的魅力，其他的畫種無法比擬，保持它的本質(zhì)魅力是很重要的，也可以選擇表現(xiàn)形式的變化。我很反對把它表現(xiàn)的像國畫、油畫、版畫，這樣會消弱它的本性。要善于發(fā)揮繪畫的本體語言，利用它的優(yōu)勢，不失水彩特性的基礎(chǔ)上發(fā)展，考慮時代的因素和審美的變化，對一個好的畫家評價，應(yīng)該看他會不會給自己所從事的畫種帶來了貢獻，有沒有獨特的探索，給畫種增加了什么內(nèi)容，開拓了這種畫種的哪些表現(xiàn)力。我是在沒有破壞這種特性的情況下，豐富了它的表現(xiàn)體系，我一直是按這種方向去做的。 問：您對自己的作品好壞怎么評價？ 丁寺鐘：我覺得畫的最輕松的畫是最好的畫，我喜歡水在紙上的那種感覺，會讓我很興奮，非常有感情。水和顏色在水彩畫中很難控制，干一點，濕一點，很難控制，要靠大量的實踐，水的飽和度，產(chǎn)生的效果是不同的，透明了，水的流動了，本質(zhì)的材質(zhì)特點才會表現(xiàn)出來。 問：在表現(xiàn)方法上您是否利用一些手段？ 丁寺鐘：我很少考慮技法，有時可能會做一些，是一種破壞性的，用刀、用針都可以的，技法只是表現(xiàn)肌理，增加耐看的東西。 問：您是否借鑒了中國水墨的東西，您說過您喜歡中國傳統(tǒng)，您喜歡哪些？ 丁寺鐘：喜歡傳統(tǒng)的古文化，天人和一的東西，抒寫慢節(jié)奏的，很愜意、細(xì)膩，又很自我的一種精神，我的畫面上所傳達的是：我所感悟的一種自由自在的任我行的精神，一種傳統(tǒng)的人文，具體的一種寫、一根線條，都會傳達我的感情。 問：您的水彩畫會不會向水墨畫靠攏，或者是結(jié)合？ 丁寺鐘：不會，我吸收的只是精神，只是精神靠攏，表現(xiàn)形式永遠(yuǎn)不會。 問：您有過水墨畫的創(chuàng)作嗎？ 丁寺鐘：有的，但還是借鑒了許多水彩的東西，特別是光感、層次，只有光才能塑造形的，會給畫面帶來一種靈氣，很生動的地方，畫水墨我用刷子，也用毛筆，塊面和線條的結(jié)合，很通透，水墨淋漓，很抽象，還能看出物體的形象，提供一些暗示，會有一些不太明確的物像出來。我喜歡反向借鑒，特別好，應(yīng)該說是科學(xué)的，對于我很有用，我覺得近親繁殖不太好，16屆造型大會獲獎的那張作品，《月色河塘》就是借鑒了水彩的，只不過材料進行了改變，宣紙、中國墨，反而感覺水墨的東西會更自由。 問：最近在北京大學(xué)舉辦您的作品研討會，國內(nèi)很多著名的理論家對您的評價非常高，通過這次活動您是怎么再一次看待您的藝術(shù)，有沒有新的想法？ 丁寺鐘：這次活動我給大家看了我近15年的作品，他們能對我的作品認(rèn)可，我很欣慰，給了我很多鼓勵，對于我這些年的奮斗和勞作有了承認(rèn)，堅定了我下一步的方向，我主要是想讓大家看我的探索方向是否認(rèn)可，這是我所關(guān)心的，哪張作品如何， 并不關(guān)心，主要是大的方向，永遠(yuǎn)不會丟失自我，這些年我一直這樣做的，我覺得繪畫是最個人化，但也不會夜郎自大，我也在吸收。 問：您連續(xù)3屆也得到了大家的廣泛認(rèn)可，參加全國美展。對于您以后的藝術(shù)道路有什么打算嗎？ 丁寺鐘：我不太給自己做具體的規(guī)劃，畫畫是我生活不可缺少的，肯定會一直畫下去的。在方向上我也在考慮，改變是自然而然的，到了一定階段不變也要變，《丁村系列》、《徽州系列》，每個階段都是自然而然的，自然會生發(fā)出新的東西，按照這個路子走下去，不過高的要求一些東西，也不過高的給自己定下什么，就是把畫畫的再好一點，多看點書，多吸收些東西。這就是最基本的想法。 問：國內(nèi)真正堅持把水彩作為自己畢生的藝術(shù)追求的畫家很少，這個您怎么看？ 丁寺鐘：我覺得少不奇怪，少有少的好處。老一代畫的非常好，現(xiàn)在比較活躍的黃鐵山、王維新、柳新生，都是把水彩作為自己一輩子的藝術(shù)在做，非常好。我特別喜歡王維新，他把中國畫的線、塊面、激情，又把很理性的東西全部融在一個畫面，就說他畫面里表達的信息非常多， 還完全是東方人的作品。 現(xiàn)在水彩畫隊伍也很大，有個例子：十六屆全國版畫展，全國只送了九百件作品，但入選了五百件作品，而我們水彩送件第六屆、第七屆都是這樣，是三千多件，這還經(jīng)過各地美協(xié)篩選過往上送的呢。我們的隊伍還是比較龐大的，但是不能跟國畫，油畫相比，有一批畫國畫的和版畫的也都加入到我們的隊伍里了，加入后有些好處，它豐富了水彩畫的創(chuàng)作樣式，帶來了新鮮的東西。 問：您除了藝術(shù)創(chuàng)作，還擔(dān)任安徽省青年美協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)工作，您還是安徽省青年書畫院常務(wù)副院長。 丁寺鐘：我是青年美協(xié)常務(wù)副主席兼秘書長，我們連續(xù)舉辦了四屆安徽省中、青年美術(shù)家作品雙年展，推出了一批有影響的中青年。 問：這樣做的目的是什么呢？作為一名畫家，會耽誤很多時間的。 丁寺鐘：主要是推出安徽省的中、青年畫家，以青年為主，多給他們一些機會。那些大專院校剛畢業(yè)的青年，有的在基層，他們沒有地方去展覽 。好多院校畢業(yè)的學(xué)生，到下面就荒廢了，缺少創(chuàng)作的動力，沒有地方展示。我們在1997年做的第一屆，是安徽省歷史上第一次有印刷品的展覽，第一次在全國媒體上發(fā)表最多的展覽，《藝術(shù)界》、《美術(shù)界》、《美術(shù)報》、《藝術(shù)報》、《江蘇畫刊》都是大篇幅的圖文并貌的介紹，這些都是我們開創(chuàng)的并且堅持下來了。國內(nèi)好多雙年展有了開始不見結(jié)尾，我們堅持了8年，已經(jīng)是第四屆了，第五屆還在準(zhǔn)備。每年推出很多人，水彩、版畫、油畫、國畫各個領(lǐng)域的。 問：您下個系列是什么，有計劃嗎？ 丁寺鐘：還沒有形成具體的東西，《徽州系列》還要繼續(xù)深入下去，可挖掘的東西越來越多，內(nèi)涵越來越豐富，表現(xiàn)的東西越來寬闊，再下一些功夫，王維新先生、黃鐵山先生每次寫文章都提到我的《徽州系列》，認(rèn)為是有中國氣派的水彩畫。