繼佳士得拍賣行在北京“試水”后，另一世界拍賣巨頭蘇富比公司卻一直悄然無聲。紐約蘇富比拍賣行副總裁唐冠科（JohnLTancock）近日抵滬，為正在證大現(xiàn)代藝術(shù)館進(jìn)行的“2005藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與藝術(shù)管理研究生班”授課。昨天，在接受早報(bào)記者專訪時(shí)他表示，蘇富比不會(huì)因?yàn)榧咽康玫哪稠?xiàng)工作而“跟風(fēng)”，但在中國(guó)采取行動(dòng)卻一直在籌劃之中。 　　鑒定是一種團(tuán)隊(duì)行為 　　學(xué)習(xí)藝術(shù)史出身的唐冠科并沒有針對(duì)藝術(shù)品鑒別做過特別的學(xué)習(xí)和培訓(xùn)，過盡千帆般經(jīng)手的藝術(shù)品，多年把玩藝術(shù)品的經(jīng)歷練就了他對(duì)于真假作品的識(shí)別能力，“經(jīng)驗(yàn)可以帶來一種直覺。”唐冠科說。 　　他強(qiáng)調(diào)上拍藝術(shù)品的真假和價(jià)格不是一個(gè)人說了算，尤其針對(duì)印象派這樣昂貴的藝術(shù)品，“某一個(gè)人也負(fù)不了這個(gè)責(zé)任。”他表示，更重要的是團(tuán)隊(duì)合作。團(tuán)隊(duì)的每個(gè)人都可以作出自己的判斷，經(jīng)過協(xié)商后最終會(huì)是一個(gè)折中的結(jié)論。有時(shí)，相關(guān)研究專家、畫家后人或藝術(shù)品所有人的意見也會(huì)成為重要的參考。 　　 　　 　　唐冠科（JohnL.Tancock）紐約蘇富比拍賣公司副總裁、中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理系特聘教授。1972年至今任職于蘇富比拍賣公司，為蘇富比當(dāng)代藝術(shù)拍賣部的創(chuàng)始人，后出任蘇富比印象派、當(dāng)代藝術(shù)及雕塑拍賣部負(fù)責(zé)人。 　　 　　市場(chǎng)不會(huì)突然崩盤 　　1980年代后期，日本人購(gòu)買印象派占到蘇富比的30％到40％，唐冠科在1992年之后曾任蘇富比日本總裁，更是20世紀(jì)末亞洲經(jīng)濟(jì)泡沫的見證人。“那段日子，誰都不好受。”唐冠科說。 　　泡沫經(jīng)濟(jì)下投機(jī)者將價(jià)格抬得過高是造成當(dāng)時(shí)藝術(shù)品市場(chǎng)大震蕩的原因之一，“就印象派作品的價(jià)格而言，很多精品的價(jià)格已經(jīng)達(dá)到并超過了當(dāng)時(shí)的水平，但現(xiàn)在的價(jià)格卻是正常的。”他表示多元化的買家共同支撐市場(chǎng)。目前，印象派畫作的買家大概有30％～40％來自歐洲，60％來自美國(guó)，而世界其他地方的買家也在增加。“中國(guó)人在不久的將來或許也會(huì)成為其中的重要部分。”他說。 　　藝術(shù)品市場(chǎng)的冷熱同經(jīng)濟(jì)政治局勢(shì)緊密相關(guān)，就唐冠科來看，現(xiàn)在的市場(chǎng)勢(shì)頭強(qiáng)勁，突然崩盤的可能性幾乎不存在，但是每年受到各種因素的影響，仍會(huì)時(shí)有高低。 　　競(jìng)爭(zhēng)比傭金更比服務(wù) 　　“以印象派繪畫為例，很多都已經(jīng)被美術(shù)館或私人藏家據(jù)為己有，能夠拿來拍賣的藝術(shù)品越來越少。”唐冠科表示，在這樣的情況下與重要對(duì)手佳士得的競(jìng)爭(zhēng)很多時(shí)候體現(xiàn)在征集時(shí)的比拼。 　　和國(guó)內(nèi)拍賣公司一樣，傭金成為競(jìng)爭(zhēng)拍品時(shí)的重要砝碼，雖然兩家公司針對(duì)賣方收取的傭金基本都在12％～20％之間，但為了爭(zhēng)奪重要拍品，降低傭金成為方法之一，有時(shí)還會(huì)向賣方支付保證金（無論是否賣得出去，都會(huì)付給賣方預(yù)估價(jià)30％的費(fèi)用）。但與佳士得為私人擁有的性質(zhì)不同，作為上市公司的蘇富比需要為股東負(fù)責(zé)。“可能佳士得更看重市場(chǎng)占有率。對(duì)于一些重要作品，為賣方提供服務(wù)（包括宣傳、速度乃至圖錄和展覽水平等）是至關(guān)重要的法寶。”唐冠科說，“我們絕對(duì)不會(huì)因?yàn)槟臣囆g(shù)品的轟動(dòng)效應(yīng)而做虧本生意，利潤(rùn)還是每樁拍賣的首要條件。” 　　藝術(shù)市場(chǎng)的火爆讓很多人把藝術(shù)品收藏與投資方向緊密掛鉤，但是，唐冠科卻一再否定投資的說法，他認(rèn)為將藝術(shù)品作為投資手段是造成藝術(shù)品市場(chǎng)不穩(wěn)定的重要原因。“像印象派這樣高價(jià)位的藝術(shù)品，投資成分很小，在西方，更多的收藏家把藝術(shù)品用來裝飾生活，或者因熱衷于某一位藝術(shù)家，而系統(tǒng)地進(jìn)行他作品的收藏和研究。”