２０００年三月一個偶然的機會，筆者在廣州文明路和文德路交叉口西北角的建筑工地上，覓得五塊古陶瓷殘片，為唐代長沙窯產品。本著“奇物共鑒賞、情趣相與析”的愿望，現描述如下，與廣大陶瓷愛好者共賞之。 　　一、兩塊執壺殘片。 　　a.短頸，撇口，肩部近頸處殘留原飾的兩塊醬褐色斑，其中一斑上有一五棱形短流，單眼出水孔。釉色青灰泛黃，玻璃質，開細沙網狀百圾碎紋片，胎土稍粗疏，呈灰中泛黃色，胎釉之間施一層薄薄的白色化妝土。內壁頸以下無釉。 　　b.短頸，撇口，肩部近頸處有一八棱狀短流，單眼出水孔，腹上近肩部位殘留兩人物貼塑紋飾，其一為高鼻長髯的胡人，雙手舉簫，在行進中吹奏，頭戴一頂瓜皮形有風披的帽子，身穿飾有飄帶的長袍，足蹬飾有編織花紋的長靴。另一為在行進中彈四弦琴的女子，身穿蓮瓣形短裙，面龐豐滿，頭發濃密，單看頭部與唐三彩女俑頗為相似。此殘片釉色青灰泛黃，開細沙網狀百圾碎紋片，胎土較粗疏，呈青灰色，胎釉之間施一層薄薄的白色化妝土，而從斷截面觀察，用以貼塑人物花紋的胎土則極其精細，因此才有人物的神態、服飾都十分清晰的效果。 　　二、三塊碗殘片。 　　a.此碗為深弧形，腹壁，口沿微外撇，腹外壁殘存二陰刻豎線（據其分布距離，推知應有四條，將碗分成四等分。）口沿有葵口，釉為米黃色，與米殼近似，施釉到足底端，開細沙網狀百圾碎紋片，胎釉間薄施一層白色化妝土，胎土較粗疏，呈灰黃色。圈足削成外撇，如喇叭狀，足底心施釉，色與碗壁一致。 　　b.此碗為斜直微弧形腹壁，敞口，口沿上飾有醬褐色斑塊（據其分布狀況，推知應為相互對稱的四塊。）。碗內壁飾釉下有飄帶狀褐色與綠色交織動感極強的花紋。外壁施釉不到底，釉色青中泛黃，開細沙網狀百圾碎紋片，胎土較粗疏，呈色灰中泛黃，圈足淺寬，外墻堅直，內墻向外斜削，足根平切后復將外沿棱角削去，足心不平，無釉。 　　c.此碗腹壁斜直呈４５°角向上，直口，碗心闊而平坦，內外壁施滿釉，釉色青灰泛黃，開細沙網狀百圾碎紋片，胎土灰黃粗疏，碗內壁及外壁上部的胎釉間薄施一層白化妝土，光素無紋飾，玉壁形底足，足心凹處施釉。 　　通過對上述五塊瓷片共有特征的觀察分析可知，鑒別唐代長沙窯至少要注意如下幾個要點： 　　１、胎土燒成后多呈青灰或灰黃色，較粗疏，均施有白色化妝土。 　　２、燒成的釉色受胎土、窯內溫度氣氛及化妝土影響而略有差別。基本上分兩種，灰青或米黃色，均開細沙網狀百圾碎紋片。 　　３、圈足有玉壁底，淺寬圈足，高而外撇喇叭形圈足等。 　　４、紋飾有在肩部、口沿等顯著部位加醬褐色斑塊，人物貼塑，釉下褐彩，綠彩繪畫等。 　　５、執壺多為橢圓形，瓜棱形腹，其短流較粗，一般為多棱狀，單孔，置于壺的肩頂靠近頸部。 　　總之，唐代長沙窯制瓷技藝，折射著大唐朝的燦爛與輝煌，對后世制瓷技藝產生了重要影響。僅僅眼前這幾塊殘破的瓷片，就足以讓我們從中想象產生她們的一定是一個昌盛的時代，是一個國內國外多民族友好交往交融的時代，是一個善于借鑒吸收并創新發展的時代，是一個色彩斑斕充滿激情的浪漫時代。