□ 藝術品投資其實是一件很有魅力的事情。 □ 一個經(jīng)紀人最重要的就是對藝術家以及藝術品的判斷力以及選擇。 □ 我希望自己每年管理資金的額度在兩千萬到五千萬之間，三年一個計劃，那就是一個多億，得到百分之百的回報。 □ 投資理念是最重要的，這取決于你看得有多遠，更是決定你后來的回報有多少的根源。 □ 我認為當代藝術品還有很大的空間，所以需要不斷地買好的作品。 文/王雪芹 起初跟伍勁約時間的時候，電話那邊傳來的是略帶抱歉的聲音——“對不起，我現(xiàn)在在歐洲，等我回來再約時間吧。”等到他回來，已經(jīng)是7月份了。我們的采訪約在保利大廈，我遲到了兩分鐘，快步進入大廳的時候，他已經(jīng)坐在那里向我招手示意——穿得很隨意，T恤衫，戴著眼鏡，就像個還沒有畢業(yè)的大學生。 最早知道伍勁的時候還在美院念書，老師講藝術市場，講到早已經(jīng)畢業(yè)的伍勁，那時他已經(jīng)因為成功地代理了夏俊娜、尹朝陽等藝術家而在圈子里有了一定的名氣。我們的采訪也是從美院的讀書生涯開始。 伍勁是四川人，1993年從中央美術學院美術史系畢業(yè)。畢業(yè)以后去了中央電視臺的《美術星空》欄目做編導。1995年，也就是在他25歲的時候，他拿出了身邊能夠自由支配的資金——1萬塊錢，開始了對夏俊娜的代理。在短短的幾年時間里，隨著夏俊娜作品價格的一路上漲，人們在關注夏的同時，也開始關注她背后的那位經(jīng)紀人。在此之后，他又成功地代理了尹朝陽等人，并憑借1999年舉辦的“新銳目光——1970年前后出生的藝術家”，將20世紀70年代出生的藝術家作為一個群體推向眾人的視野，引起廣泛關注。在當代藝術市場狀況黯淡的前幾年，伍勁所參與策劃的這些活動，以及他所代理的藝術家在市場上所取得的成績，幾乎可以稱之為一個神話。 在剛畢業(yè)的最初幾年，伍勁參與了許多先鋒藝術活動，在當時中國當代藝術根本就沒有市場的情況下，他和同學林松在翰墨藝術中心組織、策劃了許多帶有實驗性質(zhì)的當代藝術活動，那些非商業(yè)的學術活動即便在今天看來，仍然具有其非同尋常的意義。1994年伍勁在藝術文件倉庫的前身——新阿姆斯特丹藝術咨詢機構工作期間，他就已經(jīng)開始做中國的先鋒攝影項目，這個項目就是在10年后的今天，仍舊是十分前衛(wèi)且很少有人涉足的領域。1995年伍勁去了中央電視臺，自那時起做了8年的媒體，用他自己的話來說，那段時間“幾乎看遍了美術界所有的重要展覽”。正是這段經(jīng)歷，讓他積累了幾乎無人可比的人脈，而對于一個藝術經(jīng)紀人來說，這正是最為關鍵的資源。 在憑借夏俊娜的作品賺得第一桶金之后，他正式開始了作為藝術品經(jīng)紀人的生涯，或者說這種轉變是與夏的作品知名度迅速提高并打開市場是同步的。此時的他已經(jīng)積累了相當?shù)慕?jīng)驗，在媒體工作的經(jīng)歷又使他保持了對市場變化的敏銳感知力以及對藝術家的推廣力。1997年他與林松合作春夏翰墨畫廊，2001年合作結束，春夏翰墨畫廊由林松更名為世紀翰墨。這種合作關系的建立和結束都是很容易理解的，上下鋪的同班同學，險象環(huán)生的當代藝術市場狀況時的風云變幻，都可以成為理由。 或許是在媒體工作過的緣故，伍勁把媒體傳播作為藝術價值得到體現(xiàn)的很重要的一個方面。而他又是一個喜歡善始善終的人，包括他之前沒有為夏俊娜做個人展覽，包括之前沒有一直做完的的先鋒攝影項目，都在這兩年得到了彌補——2005年夏俊娜分別在北京的中國美術館和上海的美術館舉辦了個人展覽；2004年出版了由伍勁投資、朱其撰寫的《1990年以來的中國先鋒攝影》，這兩件事情都由他一手策劃。 客觀地說，“藝術經(jīng)紀人”這個身份已經(jīng)無法涵蓋他目前所從事的工作。或者更準確地說，這兩年他一直在扮演著一個藝術品投資顧問的角色。畫家劉小東的《燒耗子》、《三峽》以及《十八羅漢》等著名代表作，都是由伍勁出面替收藏家買進。由于決策正確，這3件作品的投資人已經(jīng)獲得近千萬元的增值。同樣，何多苓、羅中立、曾梵志等當代名家的作品在拍賣場上的“風起云涌”，背后也閃現(xiàn)了伍勁的影子。從藝術文件倉庫，到春夏翰墨畫廊，到環(huán)碧堂畫廊，再到榮寶拍賣公司的油畫部，伍勁在這十幾年的時間里，見證了當代藝術市場的成長。而正是這些磨練，使他具備了一個藝術品投資顧問應有的素質(zhì)：豐富的知識背景和經(jīng)驗、無可比擬的人脈資源、對于當代藝術市場的敏銳感知、以及準確、果斷的判斷力。具備了這些素質(zhì)，伍勁完成了從敘述都到?jīng)Q策者的身份轉換。 這種轉換對于伍勁來說是非常自然的，現(xiàn)在他的心境已經(jīng)變得非常平和。而理性的判斷力以及宏觀的把握力正是一個藝術品投資顧問所應該具有的能力。伍勁告訴我，現(xiàn)在那些時髦的東西已經(jīng)很難引起他的興趣。他在觀察近30年來究竟誰是真正的藝術家，誰是在他50歲的時候仍舊會認為非常優(yōu)秀的藝術家。畢竟，真正支撐藝術品投資這個金錢游戲的是藝術究竟是什么模樣，藝術究竟該如何進入人們的生活。而對于伍勁來說，目前包括之前自己所做的這些工作，直正的落腳點在于建立一個規(guī)模宏大的美術館。這是伍勁真正的野心所在，也就是說，之前的時間里，他在為藝術品尋找出路，而隨著自身體系的逐漸完善以及資源的整合與積累，他所要真正完成的，是為一個真正意義上的美術館尋找最優(yōu)秀的藝術品。雖說是前路漫漫，但是正如十年前連他自己都無法預料到今天一樣，只要伍勁不停下前進的腳步，神話依舊在上演。