------2005年春季中國藝術(shù)品市場整體性研究 早在去年歲末，中國藝術(shù)品市場的“行家們”就紛紛看淡今年的藝術(shù)品價格走勢，一些資深的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人甚至提出了悲觀的言論，拋空手中的存貨而采取離場旁觀的姿態(tài)。的確，在這一波中國藝術(shù)品價格的升浪中，“行家”通常是最為謹(jǐn)慎與保守的一群，這種狀況與先前的情形截然不同。這也從一個側(cè)面反映出中國藝術(shù)品市場的內(nèi)在結(jié)構(gòu)已經(jīng)發(fā)生了重大變化，即“行家”在市場中的傳統(tǒng)地位已然搖搖欲墜，取而代之的顯然是來自外部的力量。 在2003年之前，擁有百萬資金量的投資者，即可稱之為藝術(shù)品市場中的“大戶”，而超過千萬資金的投資人則是可成為局部市場的“莊家”。這是因為此時的藝術(shù)品市場規(guī)模尚小，一場大型拍賣會只要有500萬元的資金增量即可產(chǎn)生大約15%左右的價格增幅。然而，隨著近期中國藝術(shù)品市場規(guī)模的持續(xù)放大，如今這樣的資金數(shù)量已經(jīng)在市場中難以有所作為。而當(dāng)2005年的中國藝術(shù)品市場越來越等同于一般意義上的投資市場之時，“后來者”的利益趨同將集合成為更強(qiáng)烈的上漲意愿。同時這種上漲的愿望，將遠(yuǎn)遠(yuǎn)超離行業(yè)人士自身的認(rèn)識限度，并成為價格節(jié)節(jié)攀升的主要動力。 然而，藝術(shù)品市場不同于一般意義之投資市場的特性在于，具體的價格往往又和具體的物及其品質(zhì)密切相關(guān)，甚至一一對應(yīng)。因此，在通常投資領(lǐng)域業(yè)已被充分驗證的理論方法或演算模型，并非完全適用于藝術(shù)品的市場，而發(fā)那些由審慎演算而得出的所謂“投資回報率”有時也只能是紙上談兵。一旦經(jīng)短線操作而仍無法實現(xiàn)階段性的漲幅預(yù)期之后，投資人原先的上漲愿望必將大受挫折，并將最終引發(fā)大規(guī)模的市場恐慌。 2005年春季中國藝術(shù)品市場的最新動態(tài)是換手率的急速提升，而其頻率之快已然達(dá)到了驚人的程度。在拍賣市場中，我們熟知的“一件藝術(shù)品必須間隔一年以上方查重新回到拍賣場”的規(guī)則早已被置之腦后，甚至出現(xiàn)了同一張作品剛剛從這個拍賣行的春季拍賣會上拍出，又在另一個拍賣行的春季拍賣會上現(xiàn)身的情形。投資獲利的愿望雖則是無可厚非，但由于普遍的趨利而引發(fā)的市場浮躁也正在加速解構(gòu)著藝術(shù)收藏的傳統(tǒng)魅力與終極理想。 由此產(chǎn)生的隱憂，又因中國藝術(shù)品市場中終極收藏力的尚未成熟甚至是缺失，而顯得越發(fā)沉重。2005年春季拍賣市場中，一些藝術(shù)精品的成交價格并沒有明顯超越人們的預(yù)期，甚至是低于人們的預(yù)期，客觀反映了終極收藏力的后勁不足的現(xiàn)狀；而一些新的拍賣品類，如織繡、珠寶等，成交記錄即便輝煌可觀，但人為操作的痕跡明顯，明示了市場購買力的缺失或不足。 如果我們津津于林風(fēng)眠、吳冠中、黃胄、程十發(fā)在2005年春季的價格暴漲，而對藝術(shù)市場的未來陶陶然的話，那將會處于“一葉障目”的境地。林風(fēng)眠、吳冠中價格的持續(xù)成長，乃為海內(nèi)外合力作用的成果；而黃胄、程十發(fā)價格的持續(xù)成長，乃為海內(nèi)外合力作用的成果；而黃胄、程十發(fā)價格的陡升，則可視為2004年度大行情之后的個別補(bǔ)漲或獨立走勢。事實是這些個別行情似乎于全局無甚關(guān)聯(lián)，反而透露出經(jīng)價格分化而市場漸趨調(diào)整的些許端倪。 的確，2005年春季中國藝術(shù)品市場的價格增長，已于2004年度“價”、“量”匹配的普漲有所區(qū)別，而市場調(diào)整的內(nèi)在訴求必將日漸彰顯。但毋庸置疑的是，從中國藝術(shù)品市場可持續(xù)性發(fā)展而言，這種調(diào)整來得早總比來得遲更為有利，也更見成效。因為中國社會穩(wěn)定發(fā)展的動力仍在，中國宏觀經(jīng)濟(jì)的支撐力猶存。