2005年第二屆中國國際畫廊博覽會(huì)在五月的北京如期舉行。本屆博覽會(huì)將展會(huì)地址選在了北京的CBD商務(wù)中心地帶的北京國際貿(mào)易中心展廳，博覽會(huì)的主辦方將本屆博覽會(huì)的主題定為“當(dāng)代中國、當(dāng)代亞洲、當(dāng)代國際”，延續(xù)了上屆博覽會(huì)的“國際性、規(guī)范性、未來性”的宗旨。 本屆博覽會(huì)從規(guī)模，畫廊的整體水平到策劃的專業(yè)程度都比上屆博覽會(huì)有很大進(jìn)步，共有15個(gè)國家和地區(qū)的111家畫廊加盟，在去年69家參展畫廊的基礎(chǔ)上進(jìn)行了篩選，并新吸引了20多家優(yōu)秀畫廊參與，采取了更為規(guī)范的畫廊準(zhǔn)入制度：入選的畫廊都有一定經(jīng)營年限，經(jīng)歷過藝術(shù)市場的嚴(yán)峻考驗(yàn)，或與藝術(shù)博覽會(huì)有過合作關(guān)系，對(duì)彼此的實(shí)力都有很清楚的了解；另外，參展畫廊是否活躍于世界重要的藝術(shù)博覽會(huì)，畫廊自身的資質(zhì)、信譽(yù)度，所代理畫家的藝術(shù)水準(zhǔn)等也都作為主辦方考量的標(biāo)準(zhǔn)。 據(jù)悉，本屆畫廊博覽會(huì)的參展作品共3000多件，參觀人次30000余人，總成交額高達(dá)5000萬元。 縱觀本屆畫廊博覽會(huì)的參展畫廊，從地域上主要分為四大部分： 中國本土畫廊 活躍在國內(nèi)的眾多優(yōu)秀畫廊仍是本屆博覽會(huì)的全力支持者，如北京的索卡藝術(shù)中心、可創(chuàng)銘佳藝苑、世紀(jì)翰墨畫廊、環(huán)尚藝術(shù)中心、西區(qū)印象—華陽藝術(shù)、空白空間、上海的亦安畫廊、浙江的三尚藝術(shù)等，他們大多將展位選在了A區(qū)，展覽區(qū)域的選擇和展位的布置體現(xiàn)出了本土畫廊崛起中的實(shí)力。 中國香港、臺(tái)灣地區(qū)的畫廊 如實(shí)力雄厚的香港漢雅軒、10號(hào)贊善里畫廊，有十多年經(jīng)營歷史的香港少勵(lì)畫廊，臺(tái)灣地區(qū)的觀想藝術(shù)、大未來畫廊、臺(tái)灣亞洲藝術(shù)中心、帝門藝術(shù)中心等，他們或剛剛開始探索中國大陸藝術(shù)市場，或已經(jīng)打算近幾年在大陸開設(shè)畫廊。由于實(shí)力雄厚，經(jīng)營理念先進(jìn)，他們的進(jìn)入為大陸當(dāng)代藝術(shù)品市場注入了新鮮的活力。 亞洲其他地區(qū)畫廊 本屆博覽會(huì)上，韓日畫廊可謂來勢(shì)洶洶，實(shí)力不凡，總計(jì)有15家韓國畫廊和17家日本畫廊參加。來自韓國的泉水邊畫廊、表畫廊都是去年參加過第一屆博覽會(huì)的，日本的東京畫廊、小山登美夫畫廊也是在日本國內(nèi)很有影響的畫廊，本屆畫廊博覽會(huì)將他們代理的重要藝術(shù)家的作品帶到了中國。新加坡的畫廊也帶著他們代理的藝術(shù)家的作品參加本屆畫廊博覽會(huì)，他們初次來到中國參展，希望通過博覽會(huì)加強(qiáng)彼此溝通并以此試探中國的當(dāng)代藝術(shù)市場。 歐美地區(qū)的畫廊 畫廊界知名的具有國際影響的歐美畫廊來到本屆畫廊博覽會(huì)，是提升我們本屆畫廊博覽會(huì)水平的一個(gè)亮點(diǎn)。如美國的高古軒（gagosian）畫廊曾為賈斯帕·瓊斯、克萊茵、安迪·沃霍爾舉辦過個(gè)人展覽，并代理過美國新繪畫的重要畫家大衛(wèi)·薩利的作品；紐約的前波畫廊本屆博覽會(huì)帶來了安迪·沃霍爾的原作，叫價(jià)20萬美金，希望在博覽會(huì)上尋到欣賞它的有識(shí)之士，他們還希望本屆博覽會(huì)至少能賣出一至兩件作品。能在博覽會(huì)上看到波普藝術(shù)大師的原作是令中國觀眾欣喜和大開眼界的事。 如此眾多的優(yōu)秀畫廊云集一堂，從觀眾的角度來講，他們看到了最前衛(wèi)的中國當(dāng)代藝術(shù)，了解到了藝術(shù)家們現(xiàn)在正在做什么；從畫廊的角度來講，這是一個(gè)很好的相互交流和學(xué)習(xí)的平臺(tái)，也是一個(gè)展示自己的絕佳機(jī)會(huì)，海外的畫廊也可以通過博覽會(huì)與中國美術(shù)圈建立聯(lián)系。在過去相當(dāng)長一段時(shí)間中，中國的當(dāng)代藝術(shù)一直被西方藝術(shù)市場的喜好所左右，這種情況現(xiàn)在仍大量存在，由于前些年中國社會(huì)的開放程度、社會(huì)觀念和意識(shí)形態(tài)方面的局限，許多藝術(shù)家的想法在國內(nèi)很難得到認(rèn)同，同時(shí)由于西方社會(huì)對(duì)中國整個(gè)“文革”期間到改革開放前歷史的好奇，使得那個(gè)階段的當(dāng)代藝術(shù)絕大部分流入了海外市場。90年代以來，這種狀況已逐漸發(fā)生了變化，中國那段特殊的歷史已經(jīng)成為過去，西方社會(huì)對(duì)那段歷史的熱度也慢慢冷卻下來，他們開始冷靜地欣賞和接納中國當(dāng)代藝術(shù)中真正具有價(jià)值的東西，把中國好的藝術(shù)介紹到西方，讓西方真正全面地了解中國社會(huì)，了解中國文化，而不是一味地迎合某一方面的好奇心。近些年來，中國本土畫廊逐漸發(fā)展起來，他們已經(jīng)意識(shí)到了當(dāng)代藝術(shù)市場存在的巨大潛力，依靠本土優(yōu)勢(shì)，簽約代理了一大批優(yōu)秀藝術(shù)家，為藝術(shù)家做推廣擴(kuò)大影響。北京的索卡藝術(shù)中心就是很成功的實(shí)例，正是因?yàn)榭吹搅舜箨懰囆g(shù)市場的巨大潛力，最初在北京毗鄰英美使館區(qū)的地段開設(shè)了北京索卡畫廊，現(xiàn)在已經(jīng)將經(jīng)營的核心放在了中國大陸，并探索性地成立了當(dāng)代藝術(shù)空間，主推裝置、影像等作品，成為如今大陸當(dāng)代藝術(shù)一級(jí)市場中的一顆明星，這也說明中國的當(dāng)代藝術(shù)市場具有極大的可塑性，從而引得國內(nèi)外的畫廊爭相前來分一杯羹。 也許有人會(huì)說，這么多高水平的國際畫廊都來中國這片土地上圈占地盤，中國畫廊要如何生存？這其實(shí)是當(dāng)代藝術(shù)市場上國內(nèi)外畫廊之間競爭還是互補(bǔ)的關(guān)系問題，競爭是必然的也是必要的，據(jù)了解，幾乎所有的畫廊經(jīng)營者都毫不猶豫地說他們非常歡迎競爭的存在，因?yàn)橛懈偁幉庞需b別，才能使自已不斷地成長和提高。更深入一點(diǎn)來分析，國內(nèi)與海外畫廊的競爭更多地體現(xiàn)在自身經(jīng)濟(jì)實(shí)力、經(jīng)營理念和競爭機(jī)制上。我們可以把今天的當(dāng)代藝術(shù)市場比做一塊蛋糕，蛋糕味道的好壞很大程度上取決于廚師技藝的好壞，對(duì)材料質(zhì)地的把握和對(duì)火候的掌控，蛋糕的大小也完全可以由廚師來決定。藝術(shù)領(lǐng)域中眾多的畫廊經(jīng)營者擔(dān)當(dāng)?shù)木褪菑N師一職。事實(shí)上，當(dāng)代藝術(shù)市場是在畫廊經(jīng)營者、經(jīng)紀(jì)人和眾多策展人的手中開拓出來的。從這個(gè)角度來講，國內(nèi)外畫廊處于同一平臺(tái)、同一起跑線，市場的彈性很大，關(guān)鍵在于經(jīng)營者們是否具備這雙慧眼。據(jù)記者了解，大多數(shù)的畫廊都有自身的獨(dú)立意識(shí)，他們都意識(shí)到當(dāng)代藝術(shù)是一個(gè)有無限潛力的巨大市場，許多畫廊都意識(shí)到弱水三千只取一瓢飲是最為明智之舉，保持自身理念和經(jīng)營風(fēng)格的獨(dú)立性是畫廊立足之本。 眼下有個(gè)流行詞叫做雙贏，用它來比喻國內(nèi)外畫廊之間的關(guān)系最恰當(dāng)不過，隨著我國近年來經(jīng)濟(jì)的良性發(fā)展，有的畫廊背后有實(shí)力雄厚的大財(cái)團(tuán)作為支撐，他們的日常經(jīng)營自然不成問題且底氣十足，但還有很大一部分畫廊的經(jīng)營完全依靠自身的周轉(zhuǎn)，這一部分畫廊就需要在經(jīng)營操作上做好功課，合理分配資金。另外據(jù)政府?dāng)?shù)字統(tǒng)計(jì)，目前我國共計(jì)有畫廊5000余家，這其中規(guī)范性經(jīng)營的畫廊僅有50余家，還有相當(dāng)數(shù)量的畫廊是名不副實(shí)的，國外的畫廊可以把一個(gè)藝術(shù)家的作品推到十幾萬，幾十萬已經(jīng)是不錯(cuò)的成績，因此將國外優(yōu)秀畫廊的操作理念和推廣經(jīng)驗(yàn)學(xué)到手對(duì)我們本土畫廊的成長將是關(guān)鍵性的。 今天，中國的當(dāng)代藝術(shù)市場已經(jīng)成為了全世界華人參與，進(jìn)而推廣到西方世界的巨大市場。許多海外的畫廊參與了當(dāng)代藝術(shù)市場的運(yùn)作，從而擴(kuò)大了當(dāng)代市場的受眾范圍。從畫廊博覽會(huì)的情況來看，國內(nèi)外畫廊在博覽會(huì)上訴求點(diǎn)和目的存在一定的差異，相當(dāng)多的海外畫廊對(duì)于中國藝術(shù)家和中國觀眾來說是陌生的，他們來參加博覽會(huì)是想起到拋磚引玉的作用，密切與中國藝術(shù)圈的聯(lián)系，為下一步投資中國當(dāng)代藝術(shù)投石問路。紐約前波畫廊在茅為清先生的主持下已經(jīng)在積極將中國優(yōu)秀藝術(shù)家的作品介紹到美國去。在過去的五年時(shí)間里，前波畫廊相繼在美國推出了國內(nèi)著名藝術(shù)家呂勝中、榮榮、宋江東、洪磊、洪浩等的個(gè)人展覽，取得了巨大的反響。據(jù)他透露，今后他們不會(huì)排除在中國本土代理的藝術(shù)家的可能性。新加坡的誰先覺畫廊致力于發(fā)掘優(yōu)秀的華人藝術(shù)家，雖然此次參展是在國際博覽會(huì)上的初次露面，卻已與國內(nèi)的知名藝術(shù)家有過多次合作。依靠海外資金和先進(jìn)理念的支持，擴(kuò)大中國藝術(shù)家的影響。香港少勵(lì)畫廊的負(fù)責(zé)人也坦言他們會(huì)在兩年之內(nèi)再次在北京展開他們的畫廊活動(dòng)。相對(duì)于海外畫廊的謹(jǐn)慎，本土畫廊占有地緣優(yōu)勢(shì)，許多在中國大陸經(jīng)濟(jì)營的畫廊如可創(chuàng)銘佳世苑、世紀(jì)翰墨畫廊、索卡藝術(shù)中心、環(huán)碧堂、蜜雪兒藝術(shù)中心等都是畫廊博覽會(huì)的老朋友，他們最初參加博覽會(huì)雖把商學(xué)院業(yè)考量放在其次，但去年不錯(cuò)的成交量也使他們對(duì)本屆博覽會(huì)充滿信心。所謂近水樓臺(tái)先得月，本中國土地上成長起來的本土畫廊具備中國的文化背景，熟悉中國畫家的組成和現(xiàn)狀，中國本土畫廊的成熟獨(dú)立相信只是時(shí)間問題。 在與畫廊經(jīng)營者的交談中，談到大山子藝術(shù)區(qū)中畫廊與藝術(shù)家同處在一個(gè)空間當(dāng)中從事活動(dòng)的問題，香港少勵(lì)畫廊的負(fù)責(zé)人擔(dān)言對(duì)這種方式存在疑問，她說：“畫家的工作室對(duì)外開放，一邊創(chuàng)作，一邊還在接待訪客，并且與畫廊比鄰而居，此舉究竟是基于什么樣的目的？”這一問題實(shí)際上反映出目前中國藝術(shù)代理機(jī)制的不完善，也是一個(gè)值得我們深思的問題。藝術(shù)家的工作是創(chuàng)造藝術(shù)作品，作品完成以后的銷售理應(yīng)交給經(jīng)紀(jì)人和畫廊去操心，這也是國際上較為規(guī)范的操作方式，但由于現(xiàn)階段我國畫廊體制的不健全，很多畫家一邊從事創(chuàng)作，一邊為自己作品的出售四處奔波，影響到創(chuàng)作精力的投入是必然的。這是也是目前的藝術(shù)市場初步形成階段分工不明確的表現(xiàn)，這要求參與藝術(shù)市場的每個(gè)子角色都明確自己的職能，各司其職。藝術(shù)家搞好自己的創(chuàng)作，把精力用在思考自己的語言風(fēng)格上，經(jīng)紀(jì)人和畫廊為自己代理的藝術(shù)家提供展現(xiàn)自己的平臺(tái)，力求在藝術(shù)市場的合作關(guān)系中達(dá)成雙贏是每一個(gè)從業(yè)者的期望所在。