自2003年6月至今，中國藝術(shù)市場變化劇烈。將其稱為“后非典時代”，一者是在時間上這種明顯的變化出現(xiàn)在“非典”之后；而更重要的是這種變化的非典型性，換句話說即是這種變化已經(jīng)超離了我們舊有的知識與經(jīng)驗。 與“非典”前后踵接似乎是某種時間上的巧合，但如果從中國藝術(shù)市場的內(nèi)部規(guī)律而言，在時間窗口上卻是有著一定的必然性。藝術(shù)品價格的變動基本遵循了“五年一小漲、十年一大漲”的法則。改革開放以來，中國藝術(shù)品的價格已歷經(jīng)了大約五次輪替性的價格增長，即1979年至1984年、1985年至1988年、1989年至1993年、1994年至1998年、1999年至2003年。尤其是1984年、1993年、1998年分別為20世紀(jì)80年代中期、90年代前期、90年代后期中國藝術(shù)品價格增長的關(guān)鍵年份，而2003年恰到好處于從第五增長期向第六增長期過渡的關(guān)鍵點上。 然而，造就2003年不同凡響的還在于期間藝術(shù)品價格漲幅的劇烈程度、變動頻率以及它的深刻影響。晚清民國時期的中國畫一掃多年的頹勢，一躍成了“市場明星”，“海上畫派”繼續(xù)“火爆市場”，而張大千、齊白石、吳昌碩、任伯年等晚清民國時期的大家依舊是“領(lǐng)跑市場”。在2003年，同一拍賣公司的秋拍業(yè)績與春拍相比有了超過預(yù)期的增長幅度，而在同一拍賣季中相同畫家的類似作品的價格也前后有別，漲聲一片。 當(dāng)大部分行家仍按照“大漲后必有大跌”的舊有經(jīng)驗進行思考或努力明哲保身的時候，接踵而來的2004年卻“火熱”得讓人大跌眼鏡。大陸知名藝術(shù)品拍賣企業(yè)中國嘉德拍賣在2003年秋季拍賣會2.5億總成交金額的基礎(chǔ)上，再創(chuàng)全年拍賣總成交額8億元的驕人業(yè)績。而中國嘉德拍賣旗下的周末拍賣會（2005年更名為四季拍賣會）更在旺盛的大眾收藏需求下，在2003年至2005年短短的三年之內(nèi)，完成了從500萬至1000萬，再至目前逼近億元大關(guān)的跨越式發(fā)展。當(dāng)人們還在為2004年中國嘉德吳昌碩《花卉十二條屏》1650萬成交而津津樂道的時候，北京瀚海拍賣公司又創(chuàng)造了陸儼少畫冊超過6000萬的匪夷所思的新紀(jì)錄。 專家們驚呼“看不明白！”就是身在行業(yè)內(nèi)的從業(yè)人員可能也是云里霧里。但從深層來看，中國藝術(shù)市場的確已經(jīng)進入了一個“后非典時代”，它的根本特征就是非常規(guī)地發(fā)展和跨越式地進步，我們必須要以新的理念去適應(yīng)與理解它。而支撐這種非常規(guī)式發(fā)展和跨越式進步的則是中國經(jīng)濟持續(xù)向好的現(xiàn)狀與預(yù)期，以及會對投資藝術(shù)品的認(rèn)同、熱中與實踐。 中國藝術(shù)品市場泡沫化了嗎？ 與其他市場的情況大致相同，一旦中國藝術(shù)品市場出現(xiàn)了異常發(fā)展，“泡沫化”的論調(diào)就會不絕于耳。事實上，伴隨著2003年以來中國藝術(shù)品市場的“井噴”行情，業(yè)界關(guān)于“泡沫化”的聲音更是甚器塵上。 然而“市場泡沫化”與“市場中存在泡沫”是截然不同的概念。“市場泡沫化”是指一個市場因過度的人為因素而出現(xiàn)的背離市場規(guī)律或市場真實的危機性；而“市場中存在泡沫”則為局部存在的“價格虛化”的問題，但尚無礙于市場整體性的健康與良性。那么，目前中國藝術(shù)品市場真的泡沫化了嗎？ 我們認(rèn)為，宏觀經(jīng)濟的持續(xù)向好毋庸置疑是中國藝術(shù)品市場新一輪跨越式發(fā)展的基礎(chǔ)，而在專業(yè)化的市場中，“供求關(guān)系”也是決定市場走向的基本規(guī)律。藝術(shù)品從本質(zhì)上而言隸屬于稀缺性資源，但在20世紀(jì)的大部分時期中，由于社會供求關(guān)系間的矛盾不顯得十分突出，甚至出現(xiàn)了因供大于求而造成中國藝術(shù)品價格長期低位徘徊的情形。然而隨著20世紀(jì)80年代臺灣、香港區(qū)域經(jīng)濟的騰飛，尤其是自改革開放以來中國大陸地區(qū)社會、經(jīng)濟的急速發(fā)展，對中國藝術(shù)品的旺盛需求已經(jīng)極大地扭轉(zhuǎn)了先前的局面。20世紀(jì)80年代中期至90年代在全球藝術(shù)品市場中由香港、臺灣收藏群體聯(lián)合主導(dǎo)的“中國旋風(fēng)”，以及近期大陸藝術(shù)品市場中愈演愈烈的“海外回流”，無不反映了立基于旺盛需求之上的中國藝術(shù)品資源的新一輪整合。再以民國“海派”書畫作品為例，在20世紀(jì)90年代仍被普遍認(rèn)為是數(shù)量充足而非珍缺的部分，但自2003年春夏之交以來，僅僅經(jīng)過大約四個拍賣季的輪替，精品佳作已然不足。目前我們對于“大中華經(jīng)濟圈”內(nèi)吸納藝術(shù)品的規(guī)模與容量仍難以做工出某種精確到量的評功估，但就當(dāng)下而言發(fā)展?jié)摿θ允蔷薮蟮?。而只要其發(fā)展?jié)摿ι写?，則“市場泡沫化”的論斷即為不成立。 “市場泡沫化”的顯著特征之一是嚴(yán)重背離原本市場的價值的價格飆升。近期中國藝術(shù)品價格的飆升是一個不爭的事實，但合理性的因素仍是市場的旺盛需求所致，而非基于人為的惡意炒作，因此交易的真實性仍毋庸置疑。在另一方面，中國藝術(shù)品價格的起點普遍很低，有些領(lǐng)域甚至處于“拓荒”階段，即便價格已經(jīng)急劇抬升，但因為起點的原因，中國藝術(shù)品整體價格的重心依舊不高。個別書畫家作品的價格在2004年上半年迭創(chuàng)新高，而以1650萬元成交的吳昌碩《花卉屏風(fēng)》、以4620萬元成交的鮮于樞《石鼓歌卷》、以6930萬元成交的陸儼少《杜甫詩意百開冊》等為例，這些在短期內(nèi)不斷被刷新的價格紀(jì)錄更令人振奮，然而與5月5日紐約蘇富比1.04億美元拍賣成交的畢加索《拿煙斗的男陔》相較，中國藝術(shù)品的價格想像空間無疑又被進一步地打開了，而我們也有理由來期待中國藝術(shù)品價格的更多奇跡的創(chuàng)出。 人為的惡意炒作是導(dǎo)致“市場泡沫化”的原因之一。炒作是投機行為，與一般意義上的藝術(shù)品投資大相徑庭。目前中國藝術(shù)品市場中的購買者仍以個人收藏為主，機構(gòu)收藏為輔。藝術(shù)行業(yè)、藝術(shù)中介人才稀缺、力量薄弱，藝術(shù)投資基金及其介入市場未見端倪，而社會性游資亦因藝術(shù)品市場的專業(yè)性和特殊性而望而卻步。一旦藝術(shù)品市場的資源與資金的整合出現(xiàn)異動，投資人則應(yīng)充分給予關(guān)注。 當(dāng)下的中國藝術(shù)品市場究竟屬于何種形態(tài)？ 2005年4月的中國藝術(shù)品市場將進入新一輪的購售周期：藝術(shù)品拍賣市場已經(jīng)拉開春季拍賣的帷幕；而隨著5月初第二屆中國國際畫廊博覽會、大山子藝術(shù)節(jié)在京舉辦，藝術(shù)品一級市場的買賣行情也將得到進一步的推動。 與此同時，各種有關(guān)藝術(shù)品市場的預(yù)測性言論則甚器塵上，樂觀的、悲觀的、批評的、歌頌的，各式觀觀點或結(jié)論彼此混雜，讓人手足無措。事實是無論何種對市場的預(yù)測都將是相對性的，因為當(dāng)我們對市場趨勢進行研究之時，所面對的是“可能性”的結(jié)果而非“確定性”的事實，換句話說，不管研究者用何種理論或工具去推測價格的走向，所得出的結(jié)論只是可能的價位而非事實的價位。另一方面，藝術(shù)品市場的走勢絕非是在理論模式中運行的演算成果，它既為諸多的外部因素所約束而呈現(xiàn)出某種“不可測”的市場特性，又受制于藝術(shù)品交易的諸如藝術(shù)品資源（量能）、藝術(shù)品質(zhì)量（質(zhì)能）以及兩者的協(xié)同演進等自身特點而表現(xiàn)出某種“隨機偶然”或“不可控”。因此，明乎上述道理的人士，皆不敢輕易地對市場的趨勢，尤其是藝術(shù)品市場的價格走勢做出預(yù)測，萬一迫不得已，亦只能依據(jù)那些歷史性的成交記錄，以及直觀反映歷史性記錄的五花八門的圖形列表，僅僅對“短期內(nèi)”或局部的市場趨勢做出某些預(yù)估與推測。 與其埋首于“不準(zhǔn)性”的市場預(yù)測而徒耗精力，莫若放眼于整體的市場觀察而顯得清晰理智。日漸強化投資主旨的中國藝術(shù)品市場，無疑也越來越等同如今的金融投資領(lǐng)域。那么我們身處的藝術(shù)品市場究竟屬于何種型態(tài)？對于這個問題的回答，毋庸置疑將有助于我們今后的市場評論有一定的方向可資遵循。 通過對金融投資市場的長期研究，經(jīng)濟學(xué)家大致定性出三種不同的市場形態(tài)：其一為“理性型的投資市場”，即投資者具有較高的獨立分析能力，而市場自身具有較高的透明性，在兩者的互動中實現(xiàn)投資的理性收益，從而有效地降低市場的風(fēng)險，這就是所謂的“有效率市場”。其二為“感性型的投資市場”，即投資人對投資風(fēng)險極為敏感，但又受困于市場主流信息渠道的不暢通，其投資的依據(jù)更多地來源于各種消息面，因此市場往往因投資者情緒變化的牽動力而大起大落，目前中國的股票市場即為如斯。其三為“無法確定的投資市場”，投資市場由眾多的需求不同、思想迥異而萬眾一心、純?nèi)灰允找鏋橄鹊耐顿Y者組成，換句話說，他們的目標(biāo)即便一致但行動不一，缺乏應(yīng)有的分析與判斷能力，投資方向雜亂不清，操作并不規(guī)范，這可謂當(dāng)下中國藝術(shù)品市場的現(xiàn)狀。 中國藝術(shù)品市場可持續(xù)性的發(fā)展需要社會各階層的關(guān)注，更需要成熟與理性的投資人的大量參與，但前提是其自身要積極地向“理性型的投資市場”不懈地邁進。實現(xiàn)這一目標(biāo)無疑需要假以時日，但在目前我們必須強調(diào)的是，要始終保持一種警惕的態(tài)度。這一警惕，一方面是針對所謂“機構(gòu)投資人”或“投資基金”立基于一已私利的混水摸魚，一方面是針對那些竭力揣摩大眾心理而隨聲附和的所謂“預(yù)測”與“分析”。文/趙力