對藝術品的收藏與投資有多種角度與方式 ：有的收藏中國書畫、油畫，有的收藏器物；有收藏古代的，也有收藏近現代、當代的；有收藏傳統的，也有收藏前衛的。但無論收藏哪一種，任何人都想以最合適的價格獲得最好、最有價值的藏品。中國的藝術市場經過幾年狂飆突進式的發展，目前是一個相對平靜的整合期，一些問題也就凸現出來急待解決。比如作品的真偽問題、價格不切實際的炒作等等，尤其集中于近現代、當代名家作品上，使得剛剛興起的藝術市場風險性增大。這里除了有市場發展初期不可避免的機制不健全、投機分子作崇、中介機構的不規范操作外，也與收藏者與投資值者急功近利與投資的肓目性有關。如何做好收藏與投資，我認為：道德要有健康而平和的心態；第二，要有專業的知識與修養；第三，要堅持藝術性與學術性相結合的原則；第四，合理分配資金，量力而行。鑒于目前市場的情況，不妨做些調整，選擇優秀青年藝術家的好作品進行收藏與投資，這是一個合理而有效的途徑，也可以從中體會到收藏與投資真正的樂趣。 選擇當代的青年藝術家作品的合理性有以下幾點：首先，作品真偽問題的風險性比較小，因為他在世，正在不停地創作，我們可以隨時去印證；第二，作品價位合理而實際，相對而言投資也就較少；第三，毋庸置疑，所有的大師都是從青年人成長而來，個人風格的形成、藝術語言的成熟都與青年階段息息相關，而且絕大多數在青年時期就已出類拔萃；第四，如果單從經濟回報的角度來看，在世界范圍內，當代藝術品的利潤增長幅度最高。一方面是由于一個優秀青年藝術家的前途是無可估量的；另一方面，打一個不太恰當相的比喻，青年藝術家的作品就像股票中的“原始股”。當然，這并不能掩蓋投資與收藏青年藝術家作品的風險與難度：并不是每一個畫家都能成功；另外，青年藝術家都需要一個成長周期，這個周期是否是遙遙無期？這里就有一個選擇準確與不準確、合理與不合理的問題，要想做得好就要堅持前文所述的四原則，尤其是第二、第三條，需要有專業性與學術性背景的有力支撐，如此又需要有專業性好、信譽佳的專家或專業機構（如專業畫廊、藝術公司）的合作，從而獲得充分保證。市場成熟的標志就是規范化機制的真正建立，世界上任何一個藝術市場充分發展的地方莫不如此。 我們可以舉出發生在身邊的例子來說明問題：兩個青年藝術家夏俊娜與季大純。夏俊娜，青年油畫家，今年才29歲，近年來在拍賣業中屢創佳績，也是飆升最快的青年畫家。1995年畢業，96年與北京春夏翰墨畫廊合作、簽約，最初的價格為1.5萬元人民幣（尺寸150cm左右），隨著她風格的漸漸成熟，獲得越來越多的認同，97年拍賣價格達到了3-3.5萬元，98年則達到5萬元左右，99年又達到8萬元左右，在短短的三到四年時間里增值達5倍。如果說夏俊娜是以堅實的學院派基礎、優雅的畫風與才氣以及易于接受的題材而成為市場的“幸運兒”，那么，比她年長3歲的同門師兄季大純就顯得邊緣而沒有表面上的熱鬧，因為他的畫風趨近抽象，也沒有靚麗的色彩，有些“前衛”，但他卻以學術性和純粹性贏得了市場。從1993年畢業到1995年沒有賣出一張畫，也是隨著各方面的認同及個人在藝術上的不斷努力，在96年時的價格在0.4萬元人民幣（尺寸100cm左右），到了97年就是0.8萬到1萬元了，98年達到期1.5萬元左右，99年穩定在2萬元左右，增長幅度亦在5倍。 從上述兩個例子可以清楚地了解到，一個好的藝術家是如何快速成長的，同時，一個好的收藏家除了獲得較高的投資回報以外，在收藏的過程中，又如何體驗到發掘藝術家以及與他藝術生命共同成長的收藏樂趣。從這個角度而言，專業的收藏與投資者的出現，以及他們與專業機構的規范化合作，無疑為目前有些混亂的藝術市場帶來一股新風。所幸的是，我們已看到國內拍賣業的龍頭——嘉德與翰海公司以及專業性畫廊中的可喜變化：加大對優秀青年藝術家作品的推介工作。人們對此拭目以待！ (林松)